Шпионаж не зря называют второй по возрасту профессией. Знаменитый учебник по ведению эффективной войны "Искусство войны" Сунь-Цзы уделяет большое внимание шпионажу и созданию секретной шпионской сети.
«Всякая война - это обман, - заявил он, - и будьте осторожны! Будьте осторожны!»
произнес он нараспев, и «используйте своих шпионов для любых дел». Он был опубликован в 510 году до нашей эры.
Искусство шпионажа очаровывало людей с тех пор, как рассказывались истории, будь то устно, на печатной странице в виде журналистики или художественной литературы, или на экране. Секретность, манипуляции, обман и опасность создают в этом деле ауру романтики и приключений.
Те, кто на самом деле вовлечен в мир шпионажа и контрразведки, имеют совершенно иное мнение, признавая и принимая тот факт, что это в основном скучная работа, собирая информацию из технических журналов, компьютеров, длинных отчетов, а затем анализируя невероятный объем информации для того, чтобы отфильтровать крошечные самородки данных, которые могут добавить полезную крупицу золота к досье, которое никогда не может быть использовано для каких-либо серьезных целей.
Конечно, как только шпионские истории попадают в руки авторов, большая часть скучной повседневной рутины игнорируется, а любая движуха, которая может быть в течение недели, выделяется и украшается. Подобно тому, как персонажи редко посещают туалет в художественной литературе или, к счастью, в фильмах и телепрограммах, шпионские романы не зацикливаются на заполнении рапортов, написании бесчисленных докладных записок, утомительных встреч, и телефонных звонках супругам.
Было время, когда шпионский роман был гораздо более захватывающим и ярким, чем сегодня, главным образом потому, что он не имел никакого отношения к реальности. Множество захватывающих шпионских историй Э. Филипса Оппенгейма, приключений МакНейла «Бульдога» Драммонда, триллеров Джона Бьюкена, Ричарда Ханнея, романов баронессы Орчи об Алой Пимпернелле и рассказов Уильяма Ле Куе были нацелены на то, чтобы развлечь читателей подвигами персонажей, чья жизнь была гораздо более увлекательной, чем их собственная. Практически все истории происходили среди богатых и сказочных людей. Тайные свидания, романтические встречи и тайная передача украденных документов происходили во дворцах, особняках и замках, а также на яхтах. Все женщины в этих книгах были молодыми и красивыми или старыми и эксцентричными, а герои неизменно красивы, патриотичны, отважны и благородны.
Подавляющее большинство этих шпионских рассказов и романов вовсе не были шпионскими произведениями, а скорее были приключениями контрразведки. Как правило интерес к этим романам возникал, когда заговор против западных стран или правящих правительств восточных держав, анархистов, тайных обществ или преступников был раскрыт и пресечен.
Бьюкен, Оппенгейм и другие продолжали писать про своих шпионов-головорезов (и, не сомневайтесь, реалистичны они или нет, многие из них были невероятно интересными и захватывающими), но семя было посеяно, и переворот возник, когда Эрик Эмблер начал писал свои шпионские романы в конце 1930-х годов. В основном мрачные и пессимистические, его главные герои были простыми людьми, которые предпочитали поступать правильно, но не считали это призванием своей жизни и не хвастались этим. Получив признание за то, что он помог превратить шпионский роман из романа в реалистическое произведение, Эмблер отдал должное Моэму, чьи работы оказали на него такое влияние.
«Этот прорыв полностью принадлежал мистеру Моэму», - сказал он, отметив при этом другие факторы. «В конце концов, есть много Сименонов и некоторое количество подобных У. Р. Бернетту, но только один Эшенден».
Завершение Первой мировой войны побудило большое количество британских авторов писать шпионские рассказы о злых умыслах кайзера и о безжалостной стойкости и интеллекте различных героев-шпионов, чтобы перехитрить его. Эти послевоенные триллеры вскоре превратились в предсказательные антинацистские рассказы о контрразведке, которые повышали уровень правдоподобия, особенно среди британских авторов, многие из которых пользовались большим успехом, например, Грэм Грин и Генри Паттерсон (наиболее известен под псевдонимом Джека Хиггинса).
Холодная война вдохновляла на создание все более сложных романов и повышение требований к достоверности по мере того, как читающая публика становилась все более искушенной. Газеты больше не публиковали статьи, восхваляющие храбрость и блеск одной стороны, когда они побеждали шутов другой. Статистические и другие данные публиковались в журналах и газетах, а телевидение предоставило огромное количество картинок. Кроме того, средства массовой информации и писатели-беллетристы проявляли более высокий уровень моральной двусмысленности, чем это было во время других войн. В литературе редко можно было встретить доброго, щедрого и умного нациста, а среди советских коммунистов их было много.
Многие авторы, как английские, так и американские, представляли холодную войну как тонкую игру между двумя державами, которые использовали одну и ту же тактику, ее шпионы и контршпионы одинаково безжалостны, но также были просто людьми, нанятыми их странами.
Величайшим из этих авторов был Джон ле Карре (псевдоним Дэвида Джона Мура Корнуэлла), чей прорывной роман был «Шпион, вернувшийся с холода» (1963), мрачная история, которая постулировала (и проиллюстрировала), что британцам было совершенно нормально принести в жертву одного из своих шпионов. Американцы Джеймс Грэди и Брайан Гарфилд пошли еще дальше, продемонстрировав, что убийство своих коллег было вполне нормальным для сотрудников ЦРУ, в «Шесть дней кондора» (1974) и «Классики» (1975) соответственно.
Чарльз Маккарри, возможно, величайший из когда-либо живших американских писателей-шпионов, придерживался более четкого видения, в первую очередь с помощью своего персонажа из сериала Пола Кристофера, признавая, что Запад, в первую очередь Соединенные Штаты, ведет справедливую битву против тоталитаризма. В течение одиннадцати лет он был тайным агентом ЦРУ и привнес в свою работу такой уровень точности и правдоподобных деталей, который был бы невозможен для любого автора без этого опыта.
Если можно сказать, что один-единственный автор преодолел эру ультрагероичного и экстравагантно яркого патриота, то это Ян Флеминг, чей персонаж Джеймс Бонд, возможно, бросил вызов Шерлоку Холмсу как самому узнаваемому борцу с преступностью в мире. Необычайный набор навыков и привлекательность Бонда для женщин никогда не создавались так, чтобы казаться полностью настоящими, что устраивало его читателей и миллионы людей, стекавшихся на просмотр кинофильмов о нем. Хотя Бонд (как и Флеминг) презирал Советский Союз, его злодеи редко придерживались идеологии, превосходящие их жажду огромных состояний или тотального завоевания мира - приемлемую замену фашизму и коммунизму.
Последний враг демократии в шпионских историях - ислам и его экстремистские приверженцы. Контрразведка играет жизненно важную роль в современных триллерах (и в реальной жизни), поскольку различные спецслужбы заняты предотвращением потенциальных атак на политических лидеров, военнослужащих, простых граждан и даже на древние достопримечательности, которые каким-то образом оскорбляют чувства джихадистов.
Поскольку современный шпионский роман стал ультрареалистичным, полагаясь больше на технологии, чем на ярких шпионских агентов, можно было подумать, что жанр окажется утомительным, увязнув в компьютерах и других футуристически разработанных механизмах, исключающих человеческий фактор из этих приключений. К счастью, талант и отточенные навыки большинства сегодняшних авторов говорят что это не так. Пока Нельсон ДеМилль, Ли Чайлд, Даниэль Сильва, Стивен Хантер и другие продолжают работать в полевых условиях (хотя бы время от времени), будущее для тех из нас, кто любит битву между Добром и Злом, гарантировано.
Перевод - оригинал