Джон Кэмпбелл
Родился: 08 июня 1910, Нью-Джерси, США
Умер: 11 июля 1971, Нью-Джерси, США
Американский писатель. Родился в Нью-Джерси. Более известен как редактор популярных научно-фантастических журналов. Зовется "отцом золотого века фантастики", благодаря тому, что поспособствовал открытию многих классиков НФ и восхождению жанра на новые высоты. Первый рассказ «Захватчики из бесконечности». Прожил всю жизнь в Нью-Джерси.
Хотя о его детстве мало что известно, его мать Дороти была добрым человеком. Однако у нее была сестра близнец, которая недолюбливала нравился Джон. Он их путал друг и часто чувствовал неприязненное отношение со стороны тети, которую он принимал за свою мать. Отец Кэмпбелла был инженером-электриком, которого описывают как «холодного, безличного и нелюдимого».
Несмотря на то что он иногда путешествовал, Кэмпбелл провел большую часть своей жизни в Нью-Джерси, сначала женившись на Донне Стюарт в 1931 году, затем на Маргарет «Пег» Винтер в 1950 году. Он был отцом трех дочерей: миссис Джеймс Хаммонд, миссис Джеймс Рандаццо и миссис Йен Робертсон, а так же у него было двое внуков. Он учился в Массачусетском технологическом институте, но после того как провалил экзамены бросил учебу и в конце концов получил степень по физике в Университете Дьюка в 1932 году. По окончании университета он понял, что физики мало востребованы, и вместо этого обратил свои силы на то, чтобы стать одним из первых профессиональных писателей-фантастов. До Кэмпбелла научная фантастика была скорее хобби; Джон превратил это в дело своей жизни.
Перед тем, как закончить университет, Кэмпбелл продал свой первый рассказ «Захватчики из бесконечности» издательству Amazing Stories, но редактор его не напечатал. Его второй рассказ «Когда атомы потерпели неудачу» был снова продан Amazing Stories и в 1930 году стал его первой опубликованной работой. Благодаря сериям «Аркот, Мори и Уэйд» Кэмпбелл стал «твердым» писателем-фантастом. Серия содержит пять рассказов, действие которых происходит в 2126 году и около него. Они типичны для этого периода написания научной фантастики, с очень простыми сюжетами и довольно прямолинейные, но они открывают читателю увлечение Кэмпбелла более интересными аспектами современной науки и технологиями.
Кэмпбеллу стало скучно писать рассказы о космических операх в середине 1930-х годов. В то время он стал популярным автором своих фантастических рассказов о космосе, но при этом Кэмпбелл стремился к чему-то большему, желая привнести в область научной фантастики зерно, которое содержало бы больше литературного стиля и к которому относились бы с большим уважением. Он знал, что научная фантастика как жанр недооценивается. Он намеревался научиться писать и взял псевдоним Дон А. Стюарт (производный от девичьей фамилии его жены). Под этим именем он стал более свободно развивать свои таланты.
Под именем Стюарт, Кэмпбелл написал около 18 рассказов. Он начал писать научную фантастику с более глубокой проработкой и сложностью сюжета. Он стал более популярным как Стюарт, чем когда писал под своим настоящим именем.
В 1937 году Тремейн перешел к другим проектам Street & Smith и назначил Джона У. Кэмпбелла редактором «Поразительных историй». Однако Кэмпбелл не получил полного редакционного контроля до 1938 года.
Одна из первых вещей, которые Кэмпбелл сделал, когда получил полный контроль над «Поразительные истории», - это сменила название. Он хотел установить новые стандарты в этой области и избавиться от «мусора», который в прошлом принимался за научную фантастику.
«Поразительные истории» превратились в «Поразительную научную фантастику», давая понять, что Кэмпбелл будет делать упор на науку в рассказах, которые он будет публиковать. Когда Айзека Азимова спросили о влиянии Джона на научную фантастику в первые годы его работы в качестве редактора, Айзек Азимов сказал:
«Он отказался от прежней ориентации в этой области. Он уничтожил стандартных персонажей, которые заполняли ее; искоренил низкую плату за рассказы; искоренил много что было неправильным. Вместо этого он потребовал, чтобы писатели-фантасты понимали науку и понимали людей, - жесткое требование, которое многие известные писатели 1930-х годов не могли выполнить. Из-за этого Кэмпбелл не пошел на компромисс: те, кто не мог удовлетворить его требования, не могли ему продать свои рассказы».
За свои тридцать четыре года работы редактором журнала Кэмпбелл подготовил некоторых из самых влиятельных писателей в области научной фантастики. Помимо Азимова, Херберта и Хайнлайна, он выявил Альфреда Бестера, А. Э. ван Вогта, Л. Спрэг де Кампа, Теодора Старджона, Лестера Дель Рей, Л. Рона Хаббарда, Клиффорда Д. Саймака, Пола Андерсона, Гордона Диксона, Генри Каттнера, Джека Уильямсона и многих другие. Нравится ли этим писателям лично Джон или нет, не имеет значения; никто из них не станет отрицать его влияние на их карьеру. Его влияние превратило научную фантастику из чего-то, что почти не читается массами, в ее современное воплощение, которое стало уважаемой литературой. Кэмпбеллу посвящено не менее тридцати книг, что несомненно является уникальным рекордом для издательского мира. Под его руководством «Потрясающая научная фантастика» девять раз выигрывала премию Хьюго как лучший научно-фантастический журнал года, а в 1970 году Кэмпбелл был занесен в Зал славы научной фантастики за свой вклад.
Кроме того, работа всей жизни Кэмпбелла послужила вдохновением для двух отдельных премий в области научной фантастики. Гарри Гаррисон и Брайан Олдисс учредили "Премию памяти Джона У. Кэмпбелла" за дебютные романы. Это стало одной из трех главных наград в области научной фантастики. Премия Джона У. Кэмпбелла за лучший дебют не имеет никакого отношения к мемориальной награде, и за нее голосуют избиратели Хьюго. Он вручается новому писателю, чья первая работа в области научной фантастики или фэнтези появилась в профессиональном издании за последние два года.
Джон В. Кэмпбелл умер в своем доме в Маунтинсайде, штат Нью-Джерси, в 1971 году в возрасте 61 года. Практически все, кто его знал, пришли на его похороны. По словам Филипа Класса (Уильям Тенн), «мы пришли к нему домой, и в гостиной были складные стулья. На этих складных стульях сидела огромная толпа. Куда бы вы ни посмотрели, везде были писатели Кэмпбелла. И нам предложили взять себе стулья. Гроба не было видно. И После того, как все расселись, Пег Кэмпбелл включила магнитофон. И Кэмпбелл обратился к нам. Он провел похороны. Он заранее подготовился к своим похоронам. В конце концов, это был Кэмпбелл. Он говорил. Он был доминирующим. Он был редактором».
Генри Каттнер
Робин Хобб
