Великий фантаст Роберт Силверберг рассказывает о путешествиях во времени

 

Сюжет заключается в том, что коммерческие путешествия во времени так же легко доступны, как для нас Интернет, и люди продолжают злонамеренно изменять прошлое друг друга, возвращаясь назад и отменяя некоторые важные события. Главные герои - супружеская пара, которая изо всех сил пытается сохранить свой брак, в то время как его пытается разрушить недовольный поклонник.

 

 

Когда-то давно он прочитал ее в журнале Playboy - она была опубликована там в 1983 году - и подумал: "Я хочу сделать из этого фильм". Но когда у него появилась такая возможность, он не смог этого сделать, потому что на книгу был оформлен опцион, а затем ее выкупила компания Miramax. Так что он ничего не мог поделать, а он не был человеком Miramax, так что несколько лет с судьбой фильма была полная неопределенность. Винс Джерардис, мой голливудский агент, сумел вернуть права. К тому моменту Джон имел большой успех с "12 годами", и Miramax спросила его, не хочешь ли ты еще что-нибудь снять, и он ответил: "Иглу в стоге времени". Так что они сделали опцион во второй раз, наняли Ридли, а потом опцион закончился. Но он был в деле, пошел и нашел другого продюсера, который сейчас продюсирует. Он глубоко привязан к проекту - не только в голливудском смысле, он действительно любит его. Он написал сценарий, и, судя по всему, сценарий вполне соответствует сюжету.

 

 

 

История под названием "Аманда и пришелец" была снята для HBO около 15 лет назад, и режиссер пригласил меня приехать в Лос-Анджелес и просто заглянуть на съемочную площадку, и я получил небольшую роль.

 

Потом был фильм с Робином Уильямсом "Двухсотлетний человек", который был экранизирован по роману, который я переделал из одноименного рассказа Айзека Азимова. Я ходил смотреть, как они его снимают, и Уильямс был просто великолепен - он играл робота. Речь идет об одном из роботов Айзека, который хочет стать человеком, и лучший способ, который он может придумать, как стать человеком, - это стать смертным, поэтому они удаляют ту особенность робота, которая не дает ему умереть. Сам Айзек умирал, когда я писал книгу. Всякий раз, когда я говорил с ним, я спрашивал: "Как дела, Айзек?", а он отвечал: "Я жду смерти". Это было довольно печальное время.

 

Это уже третий фильм по моим книгам, но это первый раз, когда у меня есть свой собственный фильм, который не является фильмом для телевидения. "Двухсотлетний человек" - это, по сути, история Айзека, и я не могу приписывать себе заслугу за концепцию, но на этот раз это полностью моя собственная работа.

 

 

Мне всегда казалось, что это суть научной фантастики, предлагающей освобождение от уз обыденности, свободу беспрепятственного перемещения по неизвестным сферам будущего и почти столь же таинственным сферам прошлого. В них часто не так много науки, но есть мощный элемент предположений, элемент "что-если", который позволяет достаточно умелому писателю выйти за рамки простого научного или философского неправдоподобия ради хорошей истории и пробуждения чувства удивления у читателя.