Почему вы решили рассказать "Игру Эндера" с точки зрения Бина?
Орсон Скотт Кард: Я этого не делал. Я решил рассказать историю Бина, а три главы, которые происходили в Боевой школе, вышли из-под контроля и сами по себе превратились в целый роман. Вот вам и черновики. Я думаю, что параллельный роман получился довольно удачным, но это точно не было моим планом, когда я начинал его писать.
Как вы относитесь к тому, что школы используют "Игру Эндера" в своих учебных программах?
Орсон Скотт Кард: Я всегда немного волнуюсь, когда учеников заставляют читать мою книгу, чтобы получить оценку. Опасность заключается в том, что из-за этого читатели будут враждебно относиться к книге, а ни одна история не переживет враждебного прочтения. Но пока, похоже, это не приносит особого вреда, и, как я слышал, большинству студентов в итоге нравится.
Если учителя попытаются преподавать "Игру Эндера", используя стандартные методы литературного анализа, применяемые в американских университетах, я думаю, их ждут нелегкие времена, потому что я сознательно НЕ следую догматам модернизма, которые прочно укоренились в элитарной культуре, в которой неясность и закодированные значения принимаются, а ясность и сюжет считаются детскими или низкопробными. Но если учителя посмотрят на "Игру Эндера" или "Эндер в изгнании" как на путь к обсуждению реальных этических и моральных проблем, текущих событий, истории и семейной жизни, я думаю, они будут хорошо вознаграждены тем, что их ученики обнаружат в книге и заинтересуются ею.
Во время подписания книги вы сказали, что в своих ранних произведениях вы использовали насилие, чтобы показать, что должно произойти что-то важное, но теперь вы используете более тонкие средства. Не могли бы вы привести пример таких средств?
Орсон Скотт Кард: Я использую собственное отношение и опыт персонажа, чтобы дать читателю понять, насколько важны события в его жизни. Вместо того чтобы бить персонажа кирпичом по голове, я бью его эмоциональным сюрпризом, который только ощущается как кирпич. Работает лучше, меньше крови.
Как вы считаете, эти изменения в вашем творчестве произошли в результате роста как писателя или благодаря личному опыту?
Орсон Скотт Кард: Со временем писатель приобретает новые навыки - или учится доверять более тонким инструментам для выполнения поставленной задачи.
Ваши истории основаны на персонажах, и основное внимание уделяется не обстановке. Сколько времени вы тратите на создание мира, прежде чем писать?
Орсон Скотт Кард: Я создаю правила общества в мельчайших подробностях, потому что от них зависят все этические и социальные дилеммы. Я трачу очень мало времени на работу над визуальным окружением, потому что то, что видят персонажи, редко имеет значение для их решений.
Страдали ли вы когда-нибудь от писательского блока, и если да, то как вы его преодолеваете?
Орсон Скотт Кард: Писательский блок - это мой бессознательный разум, который говорит мне, что что-то, что я только что написал, либо неправильно, либо неважно для меня, и я решаю эту проблему, возвращаясь назад и заново придумывая какую-то часть того, что я уже написал, чтобы, когда я напишу это снова, это было правдоподобно и интересно для меня. Тогда я могу продолжать. Писательский блок никогда не решается путем принуждения себя "писать через него", потому что вы не решили проблему, которая заставила ваше бессознательное восстать против истории, так что она все равно не будет работать - ни для вас, ни для читателя.
Чем вдохновлены имена в серии "Подмастерье Элвин"?
Орсон Скотт Кард: Я использую много профессиональных именований и старых пуританских добродетельных именований, а также традиционные американские имена и имена существующих исторических личностей. Некоторые имена имеют отдельную историю, например, "Элвин", которое взято от имени старшего брата Джозефа Смита, и "Кельвин", которое выбрано просто потому, что оно рифмуется с Элвином. Пегги - это имя моей матери, и было забавно использовать его. Хотя я очень тщательно подхожу к именованию персонажей и всегда убеждаюсь, что имена происходят из правдоподобной традиции именования, не так уж важно, чтобы мои читатели "поняли", откуда взялись имена.
Какие плюсы и минусы окружают индустрию электронных изданий, и как вы представляете себе будущее электронных изданий?
Орсон Скотт Кард: Электронное издание отлично подходит для маргинальных книг. Я думаю, что рецензируемые академические, научные и научные журналы должны быть переведены на электронную публикацию, а все диссертации должны быть размещены в Интернете в обязательном порядке. Большинство публикаций в университетской прессе может быть гораздо выгоднее публиковать в электронном виде, а расходы на печать оставить для тех книг, где это имеет экономический смысл.
Электронная публикация также является надежной заменой исчезающим бэк-листам. Но для первой художественной и нехудожественной литературы люди по-прежнему предпочитают осязаемые книги, как и должно быть. Пока цена на устройства для чтения электронных книг не снизится до уровня ниже стоимости одной твердой обложки, и пока машины для чтения электронных книг не станут пригодными для использования во всех обстоятельствах, когда можно читать книги в мягкой обложке, я не вижу будущего для специальных машин для чтения электронных книг.
Издание электронных книг по-настоящему взлетит, я думаю, когда кто-нибудь изобретет микротранзакции в Интернете. Идея достаточно проста: Каждому провайдеру следует предложить подписаться на единый протокол микротранзакций. Когда вы заходите на сайт, который участвует в этом протоколе, вы получаете уведомление, что чтение каждого стихотворения, например, будет стоить вам десять центов, а каждого рассказа - четверть. Это настолько дешево, что не стоит воровать, и потребуются только самые простые шифры. Клиент может установить потолки - например, предупреждать меня каждый раз, когда сборы с одного сайта достигают одного доллара, - чтобы мошенники не могли брать с вас деньги за каждый клик мыши на их сайте - но если рассказ или стихотворение (или писатель, или поэт) получит поклонников, эти крошечные сборы могут вскоре составить достаточно денег, чтобы по крайней мере оплатить сайт.
Как вы пришли к своей первой публикации?
Орсон Скотт Кард: Несколько лет я был драматургом, и все свои ужасные любительские произведения писал для сцены, где актеры и зрители дали мне понять, что такое хорошее, ясное письмо и как построить сцену. Таким образом, к тому времени, когда я обратился к художественной литературе, я уже достаточно знал и освоил основы повествования, чтобы продать первый рассказ, который я написал специально для публикации. Он назывался "Игра Эндера", и хотя после этого у меня было несколько промахов, и мне понадобилось четыре романа, прежде чем я действительно понял структуру романа, почти все мои работы были опубликованы с первого раза. Поэтому у меня нет историй о благородном упорстве перед лицом отказов. Я просто проходил свое обучение в другом месте.
Какой совет вы бы дали начинающим писателям?
Орсон Скотт Кард: Для тех, кто думает стать писателем, "когда вырастет", мой совет таков: Писатели никогда не взрослеют, поэтому не ждите, начинайте сейчас. Издателям все равно, сколько вам лет, им важно, чтобы история была хорошей. А поскольку каждый писатель имеет за плечами около десяти тысяч страниц полнейшего бреда, вы можете начать прямо сейчас, чтобы успеть написать большую часть, пока вы еще молоды. В конце концов, написав рукопись в 100 000 слов, вы узнаете о писательстве больше, чем когда-либо на уроках писательского мастерства или из книг по писательскому мастерству (и я говорю это как преподаватель курсов по писательскому мастерству и автор книг по писательскому мастерству).
Тем, кто пытается решить, какую специальность выбрать в колледже, чтобы стать писателем, я советую следующее: Зачем вы идете в колледж? Зачем вам ограничивать свое образование таким образом - и за такие деньги? Вместо этого найдите настоящую работу и живите настоящей жизнью, чтобы знать настоящих людей (в отличие от окружения себя академическими кругами и академической жизнью, что приведет вас к написанию историй, в которых все персонажи склонны комментировать выбор слов и клише и периодически вставляют в свои разговоры ссылки на Моби-Дика). Пишите, не покладая рук, а когда не пишете, читайте что-нибудь - желательно документальные книги или журнальные статьи на темы, которыми вы никогда не интересовались, поскольку в этих темах вы, конечно же, разбираетесь меньше всего. Через несколько лет у вас будет гораздо более широкое и всестороннее образование, чем у любого из выпускников колледжа, и вы станете гораздо лучшим автором историй о реальных людях.
Тем, кто думает, что есть какой-то секрет, который знают публикуемые писатели и не знают неопубликованные, или тем, кто считает, что разница в том, "кого вы знаете", а не в том, как вы пишете, я советую следующее: Вы сейчас думаете о Голливуде. В издательском мире разница в том, ЧТО вы знаете и КАК вы пишете - это и слепая удача в том, что ваша работа попадет к редактору, который ее поймет. Ни один редактор или издатель, который чего-нибудь стоит, не купит вашу работу только потому, что ее одобрил известный писатель или потому, что вы знакомы с его двоюродным братом. Не существует коротких путей. Если вы умеете работать с точкой зрения и заканчиваете рассказ так, как обещает его начало, вы в конце концов продадите свою работу.
Орсон Скотт Кард - американский писатель, критик, оратор, эссеист, колумнист и политический активист. Он пишет в нескольких жанрах, но в первую очередь известен своей научной фантастикой. Его роман "Игра Эндера" (1985) и его продолжение "Говорящий от имени мертвых" (1986) получили премии "Хьюго" и "Небьюла", что сделало Карда единственным автором, получившим обе главные американские премии в области научной фантастики подряд. Он также известен как защитник Церкви Иисуса Христа Святых последних дней, практикующим членом которой он является всю жизнь, и как политический комментатор по многим вопросам, включая противодействие гомосексуальному поведению и легализацию однополых браков.
Интервью с Грейди Хендриксом
Пушистые друзья знаменитых писателей, часть 1
