Захватывающие советы для писателей от Роберта Ладлэма

Создатель популярного Джейсона Борна написал в общей сложности 27 триллеров, и, по оценкам, продано в общей сложности от 300 до 500 миллионов экземпляров его работ, переведенных на 33 языка в 40 странах. Он также писал под псевдонимами Джонатан Райдер и Майкл Шеперд.

 

Ладлэм родился в 1927 году и получил степень бакалавра искусств, он ставил драму в 1951 году, играл на сцене, служил морским пехотинцем США. Это дало ему возможность не только «писать то, что он знал», но и понимать, как довести историю до публики в увлекательной форме.

 

В интервью перед своей смертью в 2001 году Ладлэм говорил о важности наблюдения за людьми и анализа их реакции. Его особенно интересовали люди, которые радикально изменили свой образ жизни, например, проделал путь от нью-йоркского бизнесмена до капитана чартерных судов Карибского бассейна. Он использовал их опыт как образец для таких персонажей, как Джейсон Борн.

Он также был большим поклонником путешествий и любил проводить в путешествиях столько времени, сколько мог, со своими детьми и их семьями, когда это было возможно. Чтобы использовать свой опыт путешествий в своих трудах, он снимал фотографий и хранил сувениры, такие как билеты, меню и брошюры. Он мог использовать эти напоминания о месте, чтобы добавить достоверности своему письму, когда он использовал его в качестве места для сцены.

 

Роберт Ладлэм стремился описать сцены до мельчайших деталей. Как и при создании маршрута путешествия, он составлял наброски и исследовал, пока не становилось полностью ясно, что будет происходить в мире, который он создавал. Кто с кем встречается, какой информацией обмениваются, что еще происходит за кадром. Однажды он сказал:

 

 

Основы построения сюжета - начинать с начала и проходить от середины до конца - вот ключевые особенности хорошего триллера. Вы должны знать историю, чтобы суметь ее рассказать. Но как только вы узнаете эту историю, вы сможете создать свой роман.

Записано, что он тратил по 3 месяца только на изучение при написании книги из 15 или около того месяцев, которые он посвятил написанию каждой. Это время позволило ему писать с позиции знания и передать свои ощущения читателю. Даже если такое знание не предназначалось для реального мира - в конце концов, существует очень много ситуаций, в которых знание точных характеристик террористического оружия может оказаться полезным, - проведя исследования, он смог придать определенную степень авторитета своему делу. Это – Работа.

 

Вы когда-нибудь задумывались, как Ладлэму удавалось писать так что вы при чтении чувствовали себя «в шкуре того парня»? Потому что, несмотря на тщательную проработку сюжета, как только он садился писать, он придумывал многое по мере своей работы, используя свой план и сюжет в качестве дорожной карты, чтобы понять, куда ему нужно вести персонажей. Это позволяло ему создавать истории, в которых идеально сочетаются повествование и детали. Зная, как персонажи отреагируют, не выдавая читателю мотивы, которые испортят последующие повороты, и гарантируя, что каждая сцена начинается и заканчивается историей в том месте, которое требует сюжет. Ладлэм считал, что построение сюжетов дает ему свободу писать; как турист в городе, он знал, где находится и где будет следующее место в его маршруте - все, что ему нужно было сделать, это пройти по переулкам, пока он не найдет его.

 

В рамках этого процесса он также любил применять театральные принципы к своему письму, советуя начинающим писателям:

 

Ладлэм чувствовал родство с мастерами. Вместо того, чтобы работать с деревом и тратить время на то, чтобы сделать мебель, или работать с глиной и лепить чашу из ничего, он взял слова и превратил их в романы. Он говорил о некоторых писателях, которых он называл «потакающими своим желаниям», которые сначала пытались превратить письмо в искусство. Для него письмо означало рассказывать историю, а затем, возможно, она становится произведением искусства.

 

 

Он подчеркнул, что, даже продав миллионы экземпляров книг и превратив многие из них в фильмы, его бизнесом было создание увлекательных рассказов, а не произведений искусства.

 

Он вставал рано и работал по 6 или 7 часов в день, прежде чем вздремнуть и просмотреть то, что он написал ранее. Если он был доволен, то он позволял этому остаться частью романа.

 

Имея театральное образование (его первая книга не была опубликована, пока ему не исполнилось 40, после карьеры актера и продюсера на Бродвее), он понимал, что необходимо хорошо знать своего персонажа. Несмотря на то, что он сопротивлялся предположениям о том, что он может появиться в фильме по одному из своих романов, он играл персонажей, когда он писал, чтобы он мог почувствовать их мотивацию и понять, как они отреагирует в данной ситуации.

Для Ладлэма все писательство было связано с повествованием, и он пренебрегал критикой. В то время как его книги разлетались с полок и определяли новый жанр - беллетристику аэропортов - литературный мир был менее дружелюбен к нему, хотя в нескольких обзорах действительно упоминался захватывающий характер его работ.

 

Ладлэм, как правило, отмахивался от критиков и однажды сравнил себя с Чарльзом Диккенсом, сказав:

 

 

То, что после его смерти над его именем все еще работают несколько авторов, и было выпущено несколько фильмов из серии «Борн», возможно, подтверждает его точку зрения.