Написание диалогов

Хороший диалог должен сделать для вашей истории несколько вещей. Помимо того, что он наполняет персонажей содержанием и раскрывает их не совсем очевидные черты, он должен помочь вам показать происходящее через то, как персонажи взаимодействуют, а не просто рассказать читателю то, что вы хотите, чтобы он знал. Он также должен помочь вам создать напряжение в повествовании, что, в свою очередь, будет способствовать развитию сюжета вашей истории. Благодаря эффективному диалогу читателя можно еще больше вовлечь в созданный вами вымышленный мир, сделать его более эмоционально заинтересованным в истории, которую вы рассказываете. Надеюсь, эта статья поможет вам распознать хорошее и избежать плохих практик в ваших собственных произведениях.

 

 

Существует большая разница между тем, как люди говорят в реальном мире и как они говорят в книгах. Одна из самых сложных частей написания хорошего диалога заключается в том, чтобы то, что вы пишете на странице, "звучало" так, как будто это говорит реальный человек в реальной ситуации. Например, в реальном мире кто-то может сказать:

 

"Эй, чувак. Ты придешь на... эээ... на шоу сегодня вечером? Я... я слышал, что это будет... ну, ты знаешь, это будет просто потрясающе".

 

Диалог в реальном мире полон сокращений (it's, they're, etc), опущенных слов и букв (comin', t'night, 'eard, etc), словесных пауз (uhm, er, y'know, etc) и сленга или просторечия (gonna, kickin', etc). Первые два из них могут быть использованы в письменном диалоге для развития характера, в то время как два последних часто могут вызвать проблемы как у писателя, так и у читателя, особенно в плане понимания. По этой причине, как правило, лучше избегать или, по крайней мере, ограничивать словесные паузы, сленг и просторечие.

 

Письменный диалог, как правило, должен быть представлен в более ясной и понятной форме, чем диалог в реальном мире. Если взять наш пример, то то же самое предложение можно записать следующим образом:

 

"Йоу, чувак. Ты придешь сегодня на шоу? Я слышал, будет полный отпад".

 

Здесь вы можете видеть, что мы убрали все речевые паузы и большинство других артефактов вербального общения. Мы также сделали диалог более резким и точным. Даже если он не соответствует тому, как обычно говорят реальные люди, он все равно передает смысл, и если вы эффективно представили своего персонажа, читатель автоматически вставит свою собственную интонацию и воспринимаемый "голос" говорящего. И раз уж мы заговорили о представлении персонажей...

 

 

Диалог может быть использован очень эффективно, чтобы представить читателю ваших персонажей. Например, высокообразованный человек может быть более склонен к использованию длинных слов или более тонких понятий в своей речи, в то время как человек, выросший и воспитанный на улице, может быть более прямым в своей речи, используя более короткие, менее сложные слова и понятия. Это не значит, что персонаж, выросший на улице, не будет понимать или использовать более сложную речь, но стоит иметь в виду, что обсуждение уличным бандитом высоких философских тем в степенной терминологии может быть воспринято как нехарактерное, если вы еще не установили, что у этого персонажа соответствующее образование.

 

При написании диалога всегда необходимо помнить о своих персонажах. Постарайтесь, чтобы их слова соответствовали биографии персонажа, а также постарайтесь представить их речевые обороты в соответствии с характером персонажа; у агрессивного персонажа речевые обороты будут прямыми и точными, в то время как робкий персонаж может быть более косвенным в своей речи, обходя тему стороной и не высказывая ничего определенного. Постарайтесь представить, как бы говорили персонажи, а затем перенесите это на страницу. Также постарайтесь передать динамику между персонажами, участвующими в диалоге, особенно между персонажами с противоположными или несовместимыми характерами. После этого...

 

 

Беспокойство о том, как говорят персонажи и какие слова уместны, иногда может затормозить процесс написания. Поэтому обычно рекомендуется вначале просто записывать диалог по мере того, как он приходит на ум, а о том, чтобы привести его в порядок, позаботиться в процессе редактирования. Просто записывая диалог на бумаге в первом черновике, вы не только поддерживаете поток в плане написания истории, но и сохраняете свежесть диалога; вы с большей вероятностью придумаете что-то вдохновляющее, если не будете беспокоиться о структуре диалога. В случае сцен с большим количеством диалогов некоторые писатели даже советуют сначала написать диалог, а затем вернуться и добавить действие.

 

 

Диалог сам по себе может проделать большой путь к созданию сцены действия. В соответствии с пословицей писателей "показывай, а не рассказывай", хороший диалог может дать гораздо больше информации о том, что происходит с персонажами и сюжетом, чем любое описание. То, как персонажи разговаривают друг с другом, и слова, которые они используют, могут многое рассказать нам о том, кто эти персонажи и каково их отношение к повествованию. Эффективный диалог также может помочь продвижению сюжета, предоставляя читателю необходимую информацию через персонажей.

 

Это не значит, что диалог должен служить средством изложения материала, хотя иногда это может произойти. Вместо этого постарайтесь использовать диалог как контрапункт к действию, дополняя сцену, а не заменяя или затмевая ее. Если сцена, которую вы пишете, особенно насыщена диалогами, постарайтесь разбавить ее соответствующими действиями; сцена, в которой два персонажа спорят о спорном моменте, может включать краткие описания языка их тела и того, как они физически взаимодействуют друг с другом.

 

 

Одна из самых распространенных ошибок, которую допускают неопытные писатели (в том числе и я), - чрезмерное использование нестандартных атрибутов диалога. Диалоговый атрибут - это фрагмент, который сообщает читателю, кто говорит, а иногда может также включать указание на то, как они говорят. Например:

 

 

 

 

 

 

Это грязный диалог, но не потому, что в самом диалоге что-то не так, а из-за обилия описаний и использования атрибуции в каждом предложении. В этом коротком диалоге два персонажа по-разному "спросили", "ответили", "удивились", "сказали" и "ответили", и все они хороши, если используются редко и осторожно. Однако, когда они набросаны вместе, это лишь напоминает читателю, что он читает историю; по сути, слишком большое количество разнообразных атрибутов диалога может нарушить способность читателя погрузится в историю.

 

Вообще говоря, есть только два или три атрибута, которые вам когда-либо понадобятся: сказал, спросил и ответил. Некоторые писатели даже скажут вам, что последние два из них также излишни, и что вам нужно только "сказал"; добавление вопросительного знака в конец строки диалога - довольно эффективный способ дать понять, что кто-то задает вопрос, и следующая реакция объекта расспросов практически гарантированно будет его ответом. Почти в каждой ситуации, в которой был использован диалоговый атрибут, его обычно можно заменить словом "сказал", с некоторым описательным изыском или без него, и в большинстве случаев это действительно улучшит течение диалога.

 

Нам также не нужно атрибутировать каждую строчку диалога, особенно если разговор ведут только два персонажа. Обычно читатель может быть уверен в том, что он сможет отследить, кто и когда говорит при прямом обмене репликами. Даже если в разговоре участвуют три или более человек, вам не нужно приписывать каждую реплику конкретному говорящему; благодаря тщательному использованию голоса персонажа и экономному использованию атрибуции диалога вы сможете поддерживать диалог и держать читателя в напряжении.

 

Давайте вернемся к нашему предыдущему примеру и посмотрим, как его можно немного подправить.

 

 

 

 

 

 

Сразу видно, что эта версия более чистая и гладкая. Мы перешли от пяти атрибутам к двум, но все равно совершенно очевидно, кто говорит. Мы также добавили немного больше физических действий, чтобы прояснить реакцию Бланшара в конце диалога; раньше его "реплика" выглядела как конфронтация, а теперь она дает нам ощущение товарищества между двумя персонажами.

 

Это подводит нас к последней части писательского диалога, которую мы сегодня рассмотрим...

 

 

Как только вы написали диалог и вставили его в действие и вокруг него (или наоборот), вы почти закончили. Последнее, о чем вам нужно побеспокоиться, - это полировка диалога, чтобы он выделялся, чтобы сделать его настолько идеальным, насколько это возможно.

 

Обычно это делается в процессе редактирования, когда вы возвращаетесь и перечитываете свою рукопись, чтобы привести в порядок грамматику и орфографию. На этом этапе всегда стоит уделить немного времени диалогам и убедиться, что они звучат так, как вы задумали. Если голоса персонажей не совсем соответствуют тем голосам, о которых вы думали, когда начинали, то подправьте и подтяните диалог, но не идите на компромисс. Если диалог кажется натянутым или трудным, попробуйте прочитать его вслух, чтобы почувствовать, насколько легко он произносится.

 

Возможно, стоит даже записать диалог и затем проиграть его самому себе; если вы можете попросить друга или двух помочь, тем лучше. Ничто не заменит того, чтобы услышать, как ваши персонажи произносят слова вслух, и иногда эта техника поможет вам обнаружить проблемы, которые вы не заметили, когда слова были напечатаны на странице. Если кто-то другой прочитает диалог вслух, вы также сможете узнать мнение другого человека о том, работает ли диалог или нет.

 

Конечно, существует множество других приемов и техник, которые вы можете использовать, чтобы сделать ваш диалог блестящим. Обратите внимание на то, как ведется диалог в книгах и рассказах, которые вы читаете, и посмотрите, как писатели, которыми вы больше всего восхищаетесь, строят и создают голоса своих персонажей.