Эволюция французского приключенческого романа

Парадоксально, но особенности французского приключенческого романа проистекают из того относительного пренебрежения, с которым к нему относились в тот момент, когда жанр пользовался наибольшим успехом. Действительно, французская интеллигенция XIX века презирала подобную литературу: в этой стране возобладало реалистическое направление, и такой автор, как Эмиль Золя, вполне мог заявить:

 

 

К 1870-м годам, даже когда концепция приключенческого романа начала уточняться как отдельный жанр, он предстал как тип литературы, который вышел из употребления и устарел.

 

Таким образом, ситуация во Франции сильно отличается от ситуации в Англии: не будем забывать, что такой автор, как Стивенсон, который оставил свой след в английской приключенческой традиции, писал в основном против реалистов, где он прямо нападает на Золя. С одной стороны, англичане признали литературу основанную на воображении, романтику, и тем самым дали поле для приключенческих романов, рассчитанных на грамотную аудиторию (Стивенсон, Конрад, а также Бьюкен или Хаггард в разной степени находятся в этом ряду); с другой стороны, Франция с самого начала дискредитировала любую подобную литературу, по умолчанию, когда ее целью было развлечение.

 

Девальвированный, французский приключенческий роман не мог в конце XIX века восприниматься всерьез. До того, как этот тип рассказа оформился как особый жанр, то есть до 1860-х и 1870-х годов, он, тем не менее, пользовался определенным престижем благодаря произведениям Александра Дюма и Габриэля Ферри, которых хвалили за умение изображать обычаи разных стран. Но с угасанием романтического вкуса к экзотике, этот тип историй все больше ориентировался исключительно на детскую аудиторию или, в крайнем случае, на малообразованную публику. Основными издателями приключенческих романов в то время были Dreyfous ("Bibliothèque des voyages et aventures", самые старые издания которого, зарегистрированные в Национальной библиотеке, датируются 1878 годом), Hetzel (серия "Les romans d'aventures" начала выходить в 1880 году) и Flammarion. Следует также принять во внимание "Журнал путешествий" (с 1877 года), который сыграл значительную роль в распространении жанра среди молодежи, публикуя произведения Луи Буссенара, Поля д'Ивуа и капитана Данрита. Наконец, на втором этапе издательство Tallandier сыграло важную роль в публикации приключенческих романов, выпустив большое количество сборников ("Bibliothèque des grandes aventures", 1902-1953, и "Le Livre national; romans d'aventures et d'explorations").

 

 

Несмотря на успех, эти издания были рассчитаны на детскую публику (Дрейфус, Гетцель) или на популярную публику (Фламмарион, Талландье, которые также были рассчитаны на юную аудиторию). С тех пор приключенческая литература не могла воспринимать себя всерьез, и постепенно сформировалась определенная эстетика. Уже в произведениях Александра Дюма часто присутствует юмор, как будто автор не был полностью одурачен своими сюжетами. Но именно после этого эта тенденция станет более выраженной: Ассоллан придает пародийный поворот своим приключениям Коркорана, Верн почти систематически включает в свои рассказы одного или нескольких комических персонажей. Буссенар и особенно Поль д'Ивуа еще больше подчеркнули этот вид юмористической непринужденности во французских приключенческих романах. Герой или его закадычный друг - это часто остроумный парижанин, шутник, бунтарь, который смеется над законами. Он обладает тем, что в то время называлось "французским духом". И можно догадаться, что этот "французский дух" также связан с самоуверенной идеологией: враг обычно англичанин или немец (в исторических рассказах упоминаются великие франко-британские сражения, а героями часто становятся французские офицеры; в экзотических приключенческих рассказах герою обычно противостоят немцы или англичане, и там часто критикуется политика и управление британскими колониями).

 

В 1916 году появились первые тома новой коллекции: "Collection d'aventures " . Изучение этого сборника - и томов, опубликованных в то же время Tallandier, - позволяет нам увидеть постоянство соблазна детективного рассказа, переход к шпионскому рассказу и, наконец, к географическому приключенческому рассказу. Приключенческий роман, который с самого начала был тесно связан с повествованием о путешествиях, является наследником и продолжением необычных, полных опасностей, эксцентричных путешествий и т.д., которые развивались на задворках очень серьезного производства реальных повествований о путешествиях. Он также наследует его образовательные намерения (притязания?). В традициях текстов, опубликованных журналом "Magasin de récréation et d'éducation", эти рассказы хотели познакомить с миром, его географическими и историческими тайнами и т.д. Это позволило ему перенять опыт своих предшественников, Купера, Ферри и Эймара, но также ориентировало его на молодую аудиторию, а точнее на молодых мальчиков. Приключенческий роман - как позже подтвердят многие сборники - будет очень привлекателен в этой коммерческой нише.

 

По материалам: