Пирамида Фрейтага

Подавляющее большинство блестящих историй имеет тенденцию следовать определенной драматической структуре. Понять эту структуру может быть сложно, но не невозможно; благодаря концепции пирамиды Фрейтага, структурирование вашей истории больше не будет казаться трудной задачей.

 

 

Разработанная Густавом Фрейтагом, немецким романистом и драматургом середины XIX века, пирамида Фрейтага является одной из самых известных и старых драматических структур.

 

Он предположил, что каждая эффективная история может быть разбита на 2 половины, пьесу и контригру, за которыми следует кульминация в середине. Эти две половины создают форму треугольника или пирамиды, содержащей 5 основных драматических элементов.

 

Стоит отметить, что вскоре после создания эта структура стала очень популярной, и многие великие писатели решили использовать ее для написания своих собственных историй, хотя даже не знали ее названия. Это еще раз доказывает эффективность пирамиды Фрейтага.

 

 

 

Вступление содержит экспозицию, а также "захватывающую силу". Экспозиция - это сцена, в которой не происходит никаких решающих или серьезных изменений. Смысл экспозиции заключается в том, чтобы просто представить временной период, тон и главных героев для создания начала действия.

 

"Захватывающая сила" - это провоцирующий инцидент, или, как его называет Фрейтаг, "осложнение". Во время этого элемента или этапа сюжета определенная часть воли протагониста или внешнее осложнение заставляет героя начать действовать.

 

 

Во время этого элемента или этапа действие начинает развиваться в направлении кульминации, и все персонажи, которые еще не были представлены в рассказе, будут представлены здесь.

 

Также обратите внимание, что многие люди обычно называют это возрастающим действием, в то время как Фрейтаг называет это нарастающим движением.

 

 

Кульминацию можно рассматривать как точку отражения. Например, когда у главного героя все идет хорошо, в кульминационный момент все может трагически рухнуть. Может быть и наоборот: главный герой переживал трудные времена, но в кульминационный момент все начинает улучшаться.

 

По мнению Фрейтага, автор должен приложить максимум усилий при написании этой сцены, потому что это решающий момент, который несет историю в целом. Он рассматривает этот элемент как группу сцен или сцену, в которой проявляется вся энергия главного героя, будь то зло или добро, гордость или пафос.

 

После кульминационного момента все амбиции, которые проявил протагонист, начинают оборачиваться против него самого, и все страдания, которые он пережил, наконец-то искупаются. Короче говоря, ценности, темы и энергия, показанные в первой половине кульминации, меняются на противоположные, а затем отменяются во второй половине кульминации.

 

 

На этом этапе события либо продолжают нагнетать напряжение за мгновение до наступления катастрофы, либо для протагониста наступает определенный спад. По мнению Фрейтага, важно подготовить аудиторию к катастрофе, чтобы, когда она наконец произойдет, аудитория не была удивлена ею.

 

Другими словами, необходимо предвестие перед катастрофой. После предвестия также должен быть определенный момент напряженности, когда намекается на небольшую возможность разворота событий.

 

 

Фрейтаг в основном ориентировался на трагедию, а не на комедию. Он рассматривал завершающую фазу истории как момент катастрофы, во время которой главный герой окончательно разваливается из-за своих действий, энергии и выбора. Затем после катастрофы наступает момент катарсиса, во время которого действие истории разрешается, напряжение ослабевает, а зрители принимают окончательную развязку истории.

 

Хотя Фрейтаг никогда не использовал слово "развязка" в своей концепции, люди, интерпретировавшие его, использовали этот термин для описания концовок со счастливым исходом для главного героя.

 

 

Любой писатель может использовать эту концепцию. Однако пирамида Фрейтага обычно оказывается наиболее полезной для писателей, которые хотят написать трагедию и нуждаются в рамках, помогающих им продумать историю с точки зрения двух отдельных половин с центральной сценой посередине, которая выступает в качестве точки отражения.

 

Однако, по сути, это вопрос вашего личного выбора.