Росс МакДональд
Родился: 13 декабря 1915, Лос-Гатос (штат Калифорния), США
Умер: 11 июля 1983, Санта-Барбара (штат Калифорния), США
Основной псевдоним, который использовал американо-канадский писатель детективов Кеннет Миллар. Романы Лью Арчера широко известны как одни из самых значительных американских детективных книг середины 20-го века, привнесшие в жанр беспрецедентный уровень психологической проницательности и литературной утонченности. Воспитанный в Онтарио, Макдональд со временем поселился в Калифорнии, где и умер в 1983 году.
Миллар родился в Лос-Гатосе, Калифорния, и вырос в родном для его родителей Китченере, Онтарио, Канада, где он поступил в колледж. Когда его отец неожиданно бросил семью, Макдональд жил с матерью и различными родственниками, несколько раз переезжая к своему шестнадцатому году.
В Канаде он встретил Маргарет Штурм и женился на ней в 1938 году. У них родилась дочь Линда, которая умерла в 1970 году. Начал свою карьеру с написания рассказов для журналов. Миллар учился в Мичиганском университете, где получил диплом Phi Beta Kappa и степень доктора литературы. Во время учебы в аспирантуре закончил свой первый роман "Темный туннель" в 1944 году. В первых четырех романах он использовал свое настоящее имя. После службы в море в качестве офицера связи ВМС с 1944 по 1946 год Миллар вернулся в Мичиган, где получил степень доктора философии.
Для своего пятого романа в 1949 году он использовал псевдоним Джон Макдональд, чтобы избежать путаницы со своей женой, которая добилась собственного успеха, написав роман под именем Маргарет Миллар. Затем он ненадолго сменил псевдоним на Джон Росс Макдональд, после чего остановился на Россе Макдональде, чтобы его не путали с коллегой, писателем-детективов Джоном Д. Макдональдом, который писал под своим настоящим именем. Миллар использовал псевдоним "Росс Макдональд" во всех своих произведениях, начиная с середины пятидесятых годов.
В начале 1950-х годов он вернулся в Калифорнию и на тридцать лет поселился в Санта-Барбаре, где происходило действие большинства его книг. В них город упоминается под вымышленным именем Санта-Тереза. В 1983 году Макдональд умер от болезни Альцгеймера.
Макдональд впервые представил жесткого, но человечного частного детектива Лью Арчера в рассказе 1946 года "Найти женщину". Роман "Движущаяся мишень" вышел в 1949 году. Этот роман (первый в серии из восемнадцати) стал основой для фильма Пола Ньюмана "Харпер" 1966 года. В предисловии к омнибусу "Арчер в Голливуде" Макдональд упоминает, что его детектив получил свое имя от напарника Сэма Спейда, Майлза Арчера, и от Лью(иса) Уоллеса, автора "Бен-Гура", хотя сам он был создан по образцу Филипа Марлоу.
Макдональда называют главным наследником Дэшиэлла Хэмметта и Рэймонда Чандлера как мастера американских "жестких" детективов. Его произведения развивали язвительный стиль его предшественников, добавляя психологическую глубину и понимание мотивов своих персонажей. Автор Том Риццо отметил, что сюжеты Макдональда были сложными и часто сводились к тому, что Арчер раскрывал семейные тайны своих клиентов и преступников, ставших их жертвами. Потерянные или непутевые сыновья и дочери - тема, характерная для многих романов. Критики положительно отзывались о ловком сочетании Макдональдом двух сторон жанра - "расследования" и психологического триллера. Даже его постоянные читатели редко предвидели развязку Макдональда.
Вдохновленные Ф. Скоттом Фицджеральдом, произведения Макдональда приветствовали как поклонники жанра, так и литературные критики. Евдора Уэлти, давняя подруга и возможная возлюбленная, была верной поклонницей его творчества. Сценарист Уильям Голдман, адаптировавший рассказы Макдональда для кино, назвал его произведения "лучшей серией детективных романов, когда-либо написанных американцем". Том Нолан в своей книге "Росс Макдональд, биография" написал:
"По любым стандартам он был выдающимся. Его первые книги, написанные по образцу Хэмметта и Чандлера, были одновременно яркими хрониками послевоенной Калифорнии и сложными пересказами греческих и других классических мифов. Постепенно он поменял атрибуты "жесткого кипиша" на более субъективные темы: личная идентичность, семейный секрет, семейный козел отпущения, детская травма; как мужчины и женщины нуждаются друг в друге и борются друг с другом, как похороненное прошлое поднимается, как скелет, чтобы противостоять настоящему. Он привнес в детективные истории трагическую драму Фрейда и психологию Софокла, а его проза заиграла поэтическими образами".
Нейл Гейман
Дэвид Вебер
