Популярный персонаж Арсен Люпен, джентльмен-вор, который подрабатывает частным детективом, был создан в результате популярности Шерлока Холмса, которая к концу девятнадцатого века резко возросла по всей Европе и Америке.
Как отмечает ученый Дэвид Дрейк в статье о Люпине в 2009 году, хотя Холмс появился впервые в новелле 1887 года «Этюд в багровых тонах», это не стало сенсацией, пока автор, Артур Конан Дойл не опубликовал шесть рассказов о Холмсе в журнале Strand Magazine с июля по декабрь 1891. Когда в газетные киоски выстроились очереди возбужденных читателей, ошеломленный Конан Дойл согласился написать еще шесть. Но ему быстро наскучил его персонаж, и он начал планировать убить его в ноябре того же года. Тем не менее огромная популярность Холмса не позволяла ему делать это до декабря 1893 года, когда он заставил Холмса упасть с обрыва Рейхенбахского водопада во время борьбы со своим заклятым врагом Мориарти. В этот момент Конан Дойл, который хотел быть известен своей исторической и научной литературой, надеялся никогда больше не писать о Холмсе: он сказал в 1896 году:
«У меня была такая передозировка, что я испытываю к нему такие же чувства, как я к паштету из фуа-гра, которого я когда-то съел слишком много, поэтому его название вызывает у меня тошноту по сей день ».
Но это было не так просто.
После «Последнего дела Холмса», в которой Холмс встречает свою кончину, двадцать тысяч читателей пришли в такую ярость, что отменили подписку на The Strand, что заставило акционеров заставить его писать больше. К 1901 году, все еще регулярно осажденный сердитыми письмами фанатов, Конан Дойл начал терять доходы, который давал Холмс, и поэтому в 1901–1902 годах опубликовал ретроспективный роман «Собака Баскервилей», который был напечатан в The Strand. Спрос на это был настолько велик, что издатели хотели большего. Американский журнал Collier’s Weekly предложил ему 25 000 долларов за шесть совершенно новых рассказов о Холмсе, а The Strand предложила заплатить ему 100 фунтов за 1000 слов за те же самые - самые большие суммы, предложенные автору в то время. Но в обеих случаях было четкое требование: никаких ретроспектив. Холмс должен был быть жив - на этот раз по-настоящему.
В следующем году, как отмечает Дэвид Дрейк, Конан Дойл возродил Холмса, опубликовав новую цепочку рассказов в журнале Collier’s в сентябре и в Strand в октябре. Но к этому времени спрос на рассказы о Холмсе был огромен, и, поскольку сам Дойл почти отказывался производить что-либо еще в течение семи лет, другие авторы вмешались, чтобы извлечь выгоду из его успеха, лучше всего это удалось Артуру Моррисону, который писал рассказы для The Strand о неутомимом исследователе по имени Мартин Хьюитт.
Примерно в это же время повальное увлечение Холмсом распространилось и во Франции. В феврале 1905 года Пьер Лафит, журналист, ранее основавший два журнала, основал журнал Je sais tout («Я знаю все»). Он хотел, чтобы в его публикации был изображен персонаж в стиле Холмса, чтобы привлечь широкую аудиторию, как это удалось Холмсу для The Strand. Он связался со своим другом, писателем Морисом Лебланом, и попросил его написать серию приключенческих историй для публикации. В июле того же года Леблан опубликовал первую книгу со своим персонажем: учтивым вором, мастером побегов, мастером маскировки и детективом по имени Арсен Люпен.
Лафит был в восторге; Люпен был прекрасным ответом в духе своего времени. Мало того, что его следственные способности соответствовали межконтинентальной моде Холмса, но и Люпен был также джентльменом-грабителем, архетипом, который (как отметили ученые Дж. Л. Буард и Р. Бонаккорси) в том же месяце был объявлен «Последним криком моды» во французской литературной культуре, говорится в статье, опубликованной в журнале Lectures pour tous. Несколькими месяцами ранее, как отмечает Дрейк, судили настоящего джентльмена-грабителя по имени Александр Джейкоб, который был главой банды, известной как «[les] Travailleurs de nuit» («Ночные рабочие»), а также еще около сорока соотечественников за совершение более ста грабежей. Судебный процесс был сенсационным и приковал внимание всей Франции.
Люпен не мог дебютировать в лучший момент. Но на всякий случай, как указывает Дрейк, Лафит продолжал публиковать рекламные объявления, в которых Люпен сравнивался с Холмсом, а Леблан - с Конан Дойлем. Биограф Леблана, Ж. Деруар отмечает, что в выпуске журнала Je sais tout за 1908 год было объявлено, что Леблана уже «прозвали французским Конан Дойлем», хотя это почти наверняка было дело рук самого Лафита.
Однако после его первой истории «Арест Арсена Люпена» в триумфе Леблана сомневаться не приходилось. Арсен Люпен был очаровательным новым персонажем, и он сам по себе стал настоящей сенсацией. С 1905 по 1939 год Леблан писал о нем семь романов и тридцать девять новелл. Леблан также является соавтором (с Фрэнсисом де Круассе) нескольких пьес о Люпене, первая из которых, названная просто «Арсен Люпен», была впервые представлена уже в 1908 году, в октябре, в Театре де л'Атене в Париже.
В этой постановке актер Андре Брюле взял на себя роль Люпена, которая стала его самой известной ролью (и продолжал выступать в этой роли, пока он не скончался в 1953 году). Но это также закрепило определенный образ Люпена - учтивого человека в монокле и цилиндре, в смокинге с белыми перчатками и с тростью, - который навсегда ассоциировался с ролью, несмотря на то, что, как выразился Дрейк, «ни один из эти аксессуаров не фигурирует в рассказах Леблана ». Действительно, самая известная иллюстрация литературного персонажа Люпена (которая представлена выше) одевает его именно в этот наряд.
Как же тогда выглядит Люпен в романах? Трудно сказать, потому что он часто переодевается. Как рассказывает наш рассказчик, который поистине «Морис Леблан» (настоящий автор сам выполняет функцию Ватсона, скорее, как Ван Дайн в рассказах Фило Вэнса), в первой истории о Люпине наш герой всегда скрывается.
«Арсен Люпен, человек тысячи маскировок: шофер, детектив, букмекер, русский врач, испанский тореадор, коммерсант, крепкий юноша или дряхлый старик».
Действительно, ближе к концу истории наш рассказчик Морис показывает, что он один из хороших друзей Люпена, но он до сих пор никогда не видел его настоящего лица.
«Я видел его двадцать раз, и каждый раз он был другим человеком; даже он сам однажды сказал мне: «Я больше не знаю, кто я. Я не могу узнать себя в зеркале ». Конечно, он был великим актером и обладал чудесной способностью маскироваться. Без малейшего усилия он мог перенять голос, жесты и манеры другого человека ».
Это удобно, потому что во всех подвигах Люпена показ его настоящего лица может поставить его под угрозу. Он часто совершает кражи со взломом, хотя делает это по моральным соображениям, а также вырывается из бесчисленных препятствий (в том числе, во втором эпизоде, арестовывается и затем сбегает из тюрьмы). Иногда его вызывают для раскрытия загадочных преступлений, иногда с английским коллегой по имени Херлок Шолмес. Он носит с собой визитные карточки со своим настоящим именем, которые он часто подсовывает людям, которых обманывает, прежде чем он исчезает навсегда, и часто к концу рассказа выясняется, что он действовал по крайней мере как один из персонажей.
Как человек, чье лицо постоянно меняется, Люпен был воплощен в жизнь в бесчисленных постановка для сцены, экранизациях и видеоиграх, не говоря уже о бесчисленных историях, которые продолжают его приключения.
Автор - OLIVIA RUTIGLIANO
Перевод - источник
Что почитать новичку в фантастике, советует Марк Чедборн
Прочитал "Город лестниц" Роберта Беннета, рассказываю что к чему и стоит ли читать.
