Ларс Кеплер - это псевдоним супружеской пары шведских писателей Александры Коэльо Андорил и Александра Андорила. Оба писателя были успешны до написания своего первого совместного произведения "Гипнотизер", но именно этот роман вывел их на путь международного признания и успеха. Пятый роман из этой серии, "Соглядатай". У меня была возможность прочитать предварительный экземпляр, и это не только познакомило меня с миром Йона Линна, но и побудило меня прочитать все книги про Линна. Я засиживался допоздна каждую ночь над "Соглядатаем" и раздражал жену тем, что постоянно будил ее, чтобы рассказать, какое впечатление произвела на меня книга.
Книга была настолько хороша, а история Ларса Кеплера настолько захватывающей, что я захотел рассказать о них. И, учитывая, что у Андорилов такой уникальный подход к соавторству, я решил, что это будет лучше всего в качестве интервью с этими авторами.
В "Соглядатае" такие яркие, кинематографические детали. Когда вы пишете, представляете ли вы себе развитие сюжета как фильм? Или это просто совпадение?
Нет, мы никогда не представляем себе наши истории иначе, чем книгами. Но мы стараемся использовать уникальную способность литературы создавать ощущение присутствия. Если вы как автор считаете, что у вас на руках хорошая или захватывающая история, вы, естественно, хотите, чтобы читатели присоединились к вам в этом путешествии. Один из способов добиться этого - попытаться описать места и события в новой манере, которая сделает читателя визуальным участником - только для того, чтобы впоследствии он был вовлечен эмоционально. Например, недостаточно описать кровь красного цвета. Кровь, переходящая от черного к фиолетовому в свете мигалки полицейской машины, звучит лучше.
Есть ли у Йоны Линна конец как персонажа? Или вы рассматриваете его как персонажа, который может существовать бесконечно?
Нам все еще очень интересно узнать о Йоне. Мы знаем, что он все еще скрывает от нас кое-что, и нам интересно, что принесет будущее. Мы не можем представить, как мы перестанем писать про него, пока нам кажется, что мы хотим узнать по больше. Но он не вечен в том смысле, что он неизменен. Он - часть нашей жизни каждый день, как друг (хотя и притворный, мы знаем), и для нас он существует в настоящем и веках. Даже если все книги, которые мы пишем, можно читать по отдельности, большая история о Йоне имеет почти эпическую форму; на него влияет жизнь и меняет его.
Несмотря на то, что "Соглядатай" читается как триллер, в сюжете и описании есть элементы, которые, кажется, заимствованы из ужасов. Я знаю, что ваш опыт весьма разнообразен, и мне интересно узнать, какие авторы или художники, не связанные с детективами, вдохновляли вас.
Как опытный автор, мы уверены, что вы согласитесь с тем, что жанры переплетаются. Не существует абсолютных границ. На самом деле, мы принимаем все, что способствует созданию максимально напряженного триллера. Будь то Альфред Хичкок, Уильям Питер Блэтти или Ширли Джексон, для нас не так важно (список можно продолжать бесконечно). В некоторых главах "Соглядатая", вероятно, можно увидеть что-то от жанра ужасов, когда все становится страшным, когда кто-то начинает думать о том, что дверь в подвал может быть не заперта, или пугается, когда собирается войти в комнату, где обзор закрыт.
В развитии сюжета есть несколько вполне заслуженных поворотов. Предвидите ли вы их с самого начала или они и для вас становятся неожиданными?
Мы всегда полностью продумываем сюжет, прежде чем садимся за компьютер писать. Возможно, это особенно важно, когда вы пишете вместе с кем-то. Обычно на окончательную разработку сюжета уходят месяцы, но это захватывающая часть процесса: когда мы наиболее поглощены работой, мы не можем перестать говорить о сюжете, и продолжаем обсуждать его, даже когда ходим за продуктами, готовим ужин - мы делаем перерыв, пока семья ест (у нас трое детей) - и возобновляем разговор, когда загружаем посудомоечную машину или что-то подобное. Мы пишем каждую ключевую сцену для каждого персонажа на листе бумаги, который затем прикрепляем к большой стене. Затем мы встаем перед стеной и вместе придумываем историю, перемещаем бумажки и пробуем разные варианты развития событий.
Но после, когда мы садимся за компьютеры, все оживает. Это и есть волшебство, и важно быть восприимчивым. Сюжет должен иметь возможность развиваться новыми и неожиданными путями. Обычно мы говорим, что сюжетная работа - это партитура, а написание - музыка.
Как вы понимаете, что в описании секса и насилия вы зашли слишком далеко? Не боитесь ли вы потерять читателей?
То, что мы откровенны в своих описаниях, вероятно, связано с нашим взглядом на шведскую детективную литературу как на новый реалистический роман. Но, конечно, очень важно соблюдать баланс. Мы никогда не хотим отпугнуть читателей, но если вы придете в наш мир, мы думаем, что вы поймете и почувствуете, что мы как авторы не можем отвести взгляд, так же как и Йон. Насилие просто отвратительно для нас, и поэтому мы никогда не хотим приукрашивать или романтизировать его. Аутентичность невероятно важна, ведь мы всегда расследуем крайние случаи.
Меня очень восхищает, что в "Соглядатае" даже второстепенные персонажи проработаны. Никто не является двухмерным. Создавая этих персонажей, вы представляете себе такую же яркую предысторию, как у Йона или Саги?
Спасибо, нам лестно слышать это от вас. Наверное, это связано с тем, что мы любопытны; мы не можем не пытаться узнать всех персонажей, часто больше, чем нужно. Естественно, персонажи выполняют различные драматические функции, но мы думаем об этих функциях только тогда, когда планируем сюжет; когда мы пишем, когда звучит музыка, они оживают.
Кармен Мола, испанская писательница, оказалась тремя мужчинами
Клим Жуков пошел в постапокалипсис, и другие новинки осени от издательства Питер 
