Что значит хороший детектив?

 

 

 

 

В мире криминальной литературы большинство книг делятся на две категории: детективы или триллеры. (Обратите внимание, что в прошлые десятилетия мы называли триллеры "остросюжетными романами". Это одно и то же.) Я пишу и то, и другое, и нахожу, что писать их нужно очень по-разному. Я не одинока. Многие читатели, отдающие предпочтение тому или иному жанру, говорят мне, что удивляются, почему в библиотеках и книжных магазинах детективы и триллеры ставят на полки вместе.

 

Итак, для начала позвольте мне предложить одно общепринятое описание каждого из них, принятое Crime Writers of Canada, а также многими издательствами. Как и многое в жизни, это связано с целями. (И, конечно, мы добавим обычную оговорку, что могут быть исключения).

 

Детектив - это история-головоломка. Она начинается с убийства (или преступления), и целью является раскрытие преступления. Задача главного героя - выяснить, кто и почему совершил преступление.

 

В отличие от этого, в остросюжетной-литературе главный герой находится в опасности. Триллер - это роман, в котором основное действие (преступление или убийство) еще не произошло, и в большинстве случаев цель главного героя - предотвратить его. Акцент делается на напряжении, возникающем в предвкушении развязки.

 

Конечно, при написании детективного романа всегда хочется включить в него и остросюжетную составляющую. Я не хочу сбрасывать это со счетов. Но давайте сосредоточимся на головоломке, которую представляет собой детективный роман.

 

 

Во многих отношениях детективные романы похожи на шахматную партию. Они в какой-то степени являются упражнением для мозгов. Я бы утверждал, что ни один другой тип романа не приглашает читателя так активно взаимодействовать с главным героем.

 

Почему? Читателям детективов нравится состязаться с вымышленным детективом в раскрытии преступления. И читатель, и детектив получают одну и ту же информацию в одно и то же время (все остальное - нечестная игра).

 

В хорошем таинственном романе вы, надеюсь, придете к тому же выводу, что и главный герой, в то же самое время. Это вызов, который интригует нас; радость интеллектуальной погони, которая приводит к тому высшему кайфу, когда вы, читатель, собираете все кусочки головоломки в своем сознании таким образом, чтобы раскрыть преступника. На самом деле, в детективном романе самое большое разочарование - это когда убийцу легко вычислить еще до половины книги.

 

 

Так почему же я иногда встречаю истории об убийствах, где есть только один подозреваемый?

 

Боже, Луиза, люди! Тайна должна быть тайной! Если у вас мало подозреваемых, какой в этом вызов?

 

Тридцать лет, семнадцать романов, пятьдесят рассказов, три агента и шесть издательств научили меня основам написания детективного романа. Я бы хотела передать этот список нескольким участникам премии в этом году, которые, похоже, пропустили памятку. Но поскольку анонимность - наше кредо (всегда хорошо оставаться загадочным), я представлю их здесь.

 

 

В каждом детективном романе должно быть как минимум три хороших подозреваемых, от которых нельзя отмахнуться. Три подозреваемых с хорошими мотивами (подробнее об этом ниже). Пять - еще лучше, особенно для полноформатного романа. Сделайте его вызовом для читателя! Это то, что мы ищем.

 

 

У подозреваемого должен быть мотив для убийства. Да, действительно. Если не брать в расчет серийных убийц (и даже некоторые могут с этим поспорить), люди не убивают друг друга без причины. Мотив каждого подозреваемого должен быть правдоподобным. Очень много раз я читала книги (и особенно смотрела телепередачи), где мотив убийства просто слишком банален.

 

Есть выражение, которое мы используем в романтической литературе: TSTL. Оно переводится как "Слишком глупая, чтобы жить" и относится к особенно глупой главной героине, которая попадает в затруднительное положение, настолько глупое, что его мог бы избежать и шимпанзе. Фактор глупости просто зашкаливает. Вот так книги бьются о стены.

 

Убийство - дело рискованное. Если вас поймают, вы попадете в тюрьму на долгие годы, а в некоторых странах лишитесь жизни. В детективном романе читатель должен поверить, что убийство стоит риска. Не халтурьте! Сделайте свой мотив настолько прочным, что никто не усомнится в нем.

 

 

Так часто этот пункт упускают из виду. Большинство любительских детективных серий начинаются с личной причины, по которой главная героиня становится детективом в первой книге. Либо она подозреваемая, желающая оправдаться, либо возможная "следующая жертва" - но есть какая-то причина, по которой главная героиня обязательно должна принять участие в раскрытии преступления. Конечно, если ваша книга - полицейский роман или поджанр частного сыщика, раскрытие преступления - часть их работы и не требует объяснений.

 

Но если ваш детектив-любитель не заинтересован в исходе дела, какого черта ему рисковать, встречаясь лицом к лицу с тем, кто уже совершил убийство? Глупо, если не сказать тупо, подвергать себя такому риску.

 

Вот что становится невероятным во многих сериях иронического детектива. Девушка, работающая в пекарне, раскрывает первое убийство, а затем начинает раскрывать множество других, просто так, без всякой причины, кроме того, что это стало ее хобби.

 

Я требую большего от своих тайн! У главной героини должен быть веский мотив для участия в расследовании. Дайте ей хороший мотив каждый раз.

 

 

Помните, я упоминала о риске в предыдущем пункте? Вот о чем я говорю.

 

Вы знаете этот безумный прием из многих телевизионных шоу, когда два главных героя находятся на заброшенном складе, и один говорит другому: "Ты пойдешь туда, а я пойду сюда, и мы сэкономим время"... а вы, зритель дома, говорите: "НЕТ!!!!. Не будьте такими тупыми - вам нужно держаться вместе!".

 

В моей книге "Девять шагов для написания остросюжетного романа" седьмой шаг говорит об "изоляции главного героя". Потому что даже в детективном романе мы должны подвергать главного героя риску. Кульминация вашей книги должна сопровождаться черным моментом, когда кажется, что все потеряно, когда главная героиня не собирается получать то, что она хочет (безопасность, деньги, любовь, личность убийцы...).

 

Любая загадка, которая в конце не подвергает главного героя риску, на мой взгляд, немного скучна (sic). Будьте строги к своему главному герою. Сделайте его поиски убийцы рискованными. Сделайте так, чтобы в конце он либо сделал, либо умер. И, надеюсь, он не умрет. Что приводит к пункту 5.

 

 

Не убивайте своего главного героя в детективном романе. Пожалуйста, не убивайте. Бесчисленные читатели говорили мне, что им совершенно не нравится читать четыре часа, а потом обнаружить, что их любимый главный герой в конце умирает. Читатели хотят, чтобы главный герой победил в детективном романе. Они хотят, чтобы справедливость восторжествовала.

 

В то же время, нам также необходимо четкое разрешение истории. Ничто не заставит людей штурмовать сайт вашего издательства сильнее, чем концовка таинственного романа, которая не является концовкой. Мы не знаем, кто в конце концов совершил преступление.

 

Но это не значит, что злодей не может сбежать, чтобы играть дальше. Даже Артур Конан Дойл делал это переодически. Я хочу сказать, что к концу загадки мы должны знать, кто скрывается.

 

 

Можно найти романы, названные детективами, которые не играют по вышеупомянутым правилам. Они могут даже стать бестселлерами. Поэтому я хочу сказать, что вот несколько четких рекомендаций, которые я предлагаю, чтобы помочь писателям справиться с их первой книгой о тайне, как это сделал бы профессионал.

 

И, возможно, читатели также найдут в них что-то интересное, поскольку мы показали, как много мыслей должно быть вложено в создание действительно хорошей детективной книги. Потому что, сестра, писать таинственные романы нелегко.