Построение научно-фантастических миров через недостаток информации

«Большая часть миростроительства может произойти тем, что не сказано».

Нарисуйте круг. Пространство внутри круга представляет собой положительное пространство на чертеже. Негативное пространство будет формой, образованной внешней стороной круга. Это хорошо заметно в вырезанных из бумаги рисунках, силуэтах или даже в тех принтах Нагеля, которые были так популярны в 1980-х годах. Положительное и отрицательное пространство существует и в других формах искусства: например, в керамике и скульптуре. Поскольку литература также является формой искусства, теория позитивного и негативного пространства также применима к литературе и, особенно в этом случае, к построению мира или отдельной вселенной.

Часто читатели и новые писатели предполагают, что построение мира - это то, что автор подробно описывает, будь то история вымышленного континента, климат, система правления, культура, искусство, типичные продукты питания, денежная система и социальные нормы. Однако то, что не сказано, тоже рассказывает свою историю. Это касается одежды персонажей и материалов, из которых они сделаны. Шерсть, например, означает, что есть овцы или такие существа, как овцы, что, в свою очередь, означает пастухов. Овец стригут, а эту шерсть очищают, прядут (вручную или с помощью прядильного колеса), а также вяжут или ткут. Затем ткани красят. Красители делают из растений, насекомых, а иногда даже из частей животных. Все это необходимо собрать, обработать и применить. Часто, как в случае с индиго, требуется много воды. Наконец, эта одежда ручной работы? Или они были произведены на фабрике? В научной фантастике, особенно в «Космической опере», вряд ли будут поля хлопка или стада овец, особенно если действие происходит на космическом корабле который летит среди звезд или колонии на Луне. Именно тогда появляются другие технологии, такие как 3D-принтеры. Очень многое можно сказать о мире в простом предложении о предмете одежды или еде.

Было бы проще представить построение мира как айсберг, плавающий в море сюжета. Читатель видит лишь небольшой процент этого. Остальное находится глубоко под водой и оказывает видимое и невидимое влияние на все в воде. Тем не менее, общение с пустым пространством требует сноровки, потому что граница между слишком маленьким и правильным довольно тонкая. Кроме того, американцы, например, часто социально приучены говорить больше и меньше слушать. Вот почему построение мира на пустом месте - передовая техника, которую чаще всего используют опытные и умелые авторы.

Рэй Брэдбери, 451 градус по Фаренгейту

В книге «451 градус по Фаренгейту» Рэй Брэдбери делает все то, что писателям запрещается делать при построении мира. Многие детали оставлены на усмотрение читателя, что эффективно передает сильное чувство изоляции и беспокойства. Страна, в которой разворачивается история, не названа, как и дата. Хотя легко экстраполировать, что персонажи живут в какой-то футуристической Америке. Подробности организации правительства не раскрываются, и это усиливает ощущение того, что это зловещая сила. Понятно, что эта версия Америки находится в состоянии войны, но почему и с кем также никогда не объясняется. Кажется, что нет прошлого - кроме времени, когда книги были законными - и нет будущего. Есть только всегда присутствующее сейчас, сейчас, сейчас. В этом-то и дело. Все поверхностно, потому что герои вынуждены жить только настоящим. Отвлечение - это образ жизни. Задавать вопросы опасно. Итак, мы узнаем, что этой Америкой правит автократическое правительство, даже не получив явного уведомления об этом. Уничтожаются не только книги. Как и способность думать.

Октавия Батлер, Рассвет

Октавия Батлер также использует негативное пространство в своем романе «Рассвет». Роман начинается с того, что главная героиня оказывается в пустой комнате и не помнит, что произошло или как она оказалась там. Данная комната находится внутри космического корабля пришельцев. Его интерьер состоит из чистых белых стен и полов, которым можно придать любую форму. Однако способность сделать это заблокирована чужеродной ДНК. В какой-то момент главная героиня, Лилит, должна согласиться на имплантацию этой ДНК, чтобы управлять дверьми своей камеры. Это, как обнаруживает читатель, основная часть культуры и существования пришельцев. Чтобы выжить, они ассимилируют разные части разных существ, путешествуя по вселенной. Они обнаружили людей незадолго до того, как они уничтожили себя. Пришельцы похитили / спасли оставшееся население с намерением заселить землю заново. Лилит была выбрана, чтобы вести людей по пути к их новому будущему. Пустой мир сохраняется на протяжении большей части романа, пока люди не войдут в область, созданную для имитации тропических лесов Амазонки. Весь роман суров, и его пустота внушает жуткую клаустрофобию.

Иэн М. Бэнкс, Серия "Культура"

Романы Иэна М. Бэнкса из серии «Культура» - еще один прекрасный пример. На протяжении большей части серии читателю напрямую рассказывается очень мало о Культуре. Большая часть того, что изучается, демонстрируется через действия его агентов - самих по себе в значительной степени ненадежных рассказчиков. Довольно быстро мы осознаем, что Культура обширна, управляется искусственным интеллектом с далеко продвинутыми технологиями и считает себя полезным влиянием на менее технологически склонные виды и планеты вокруг них. Культура вмешивается, но только способами, санкционированными основной правительственной группой. Сначала читатель может быть склонен верить, что Культура настолько мощна и благотворна, как утверждается, но со временем кумулятивное накопление негативных последствий начинает размывать эту точку зрения. Остается задаться вопросом, не являются ли различия в технологических и культурных системах слишком огромными для того, чтобы любые взаимодействия или попытки возвышения привели к чему-либо, кроме смешанного мешка. В конце концов, о Культуре говорят очень мало, но тишина говорит красноречивей, чем если бы об этом было бы написано.

Урсула К. ЛеГуин, Левая рука тьмы

«Левая рука тьмы» Урсулы К. Ле Гуин считается одним из величайших произведений научной фантастики. Дженли Ай, человек с Терры, был послан Экуменом (конфедерацией планет) в качестве посла на планету Гетен. Его цель - убедить народы Гетена присоединиться к Экумену. Он начинает свое путешествие в Королевстве Кархайд. К сожалению, оказывается, что Дженли Ай очень мало знает о существах, с которыми его послали вести переговоры. Хотя люди Гетена - гуманоиды, у них есть ключевые различия в своей биологии. Во-первых, они бесполые и обладают характеристиками всех полов. Однако во время кеммера (брачный период) их тела трансформируются, и у них развиваются половые органы. В результате в их обществе существуют определенные социальные ограничения в отношении пола. Мужское начало Дженли Ай создает препятствия для общения. Другая проблема заключается в том, что, хотя Гетен имеет сходство с Землей, мир находится в разгаре периода оледенения. Королевство Кархайд столкнулось с голодом из-за продолжительной зимы.

Сюжет вращается вокруг отношений между Дженли Ай и Эстравеном, премьер-министром Кархайда. По ходу книги мы получаем информацию о планете Гетен и обычаях различных культур, живущих на ней. Однако читателям остается сделать вывод о почти всей информации об Экумене через реакцию Дженли Ай на культуры, найденные на Гетене. Это не только имеет смысл с точки зрения развития персонажа - Дженли Ай будет больше сосредоточен на уникальности культур Гетена, чем на информации, которую он уже знает и понимает, - но это сопоставление также подчеркивает разрыв между культурами Гетена и Экумена. Это заставляет Экумена чувствовать себя более чуждым, чем если бы это было прямо описано. Кроме того, ситуация с Дженли Ай кажется более опасной, потому что читатель не понимает, что еще он не знает о культурах, с которыми его послали взаимодействовать, что создает напряженность в медленно развивающемся сюжете.

Автор - STINA LEICHT

Перевод - источник тут