Дэниел Абрахам: Аспекты эпичности

 

 

 

 

Выдержка из интервью:

 

"Эпоха пепла" - это первая часть трилогии - структурно довольно странной трилогии для меня. Этот проект сильно отличается от того, что я делал раньше. Это эпическое фэнтези, на котором я вырос, читая "Мир воров", "Фафхрд и Серый Мышелов" - это то что я читал в юности.

 

"Сама история о фэнтезийном городе, который рифмуется с Ланхмаром, Санктуарием и прочими местами. Эта книга о двух молодых женщинах, переживающих различные невзгоды в ходе эпической фэнтезийной истории, с интригами, насилием, преступлениями и всем тем, ради чего вы читаете фэнтези."

 

"Первоначальное название проекта было "Аспекты Китамара". Я играю с разными идеями о том, что такое "эпичность". Трилогия "Китмар", первая часть "Эпоха пепла" и две последующие, посвящены совсем другой эпопее, чем та, с которой я привык работать. Я сделал странную версию эпического фэнтези в "Квартете длинной цены" - там речь шла о целой жизни, что и придало ему эпический характер. Затем я написал "Кинжал и монету", и это была традиционная эпопея: большие войны, обращение к самой сути жанра. Эта новая серия - нечто такое, чего я еще не видел, это эпопея глубины места, так что это действительно ограниченная трилогия."

 

"Действие происходит в одном городе, в течение одного года, одновременно происходят три истории, которые иногда соприкасаются друг с другом, но на самом деле они каждая по-своему интересна. "Эпоха пепла" - это история о горе, о людях, которые находятся на задворках города, о тех, кто пытается свести концы с концами. Это о городе, который они видят, и о городе, каким они его видят. Сейчас я почти закончил вторую книгу, и в ней речь идет о городе, каким его видит кто-то другой, и для него это совсем другой город. Третья книга будет написана с другой точки зрения, и это тоже совсем другой город."

 

"Идея заключается в том, чтобы понять это чувство, что вы находитесь в комнате, полной людей, и каждый в ней является частью своей собственной истории, и нет никакого способа, даже если бы вы знали каждого из них и понимали столько, сколько мы можем понять друг о друге, все равно не было бы способа получить доступ к глубине того опыта, который лежит в сознании любого человека. Пойдите на любую конференцию, в любой зал среднего размера, и посмотрите, кто находится в аудитории, и в этом зале есть так много историй и переживаний, которые для нас невидимы."

 

"Было очень интересно общаться с этими персонажами и быть в этой истории. Странно писать эпическое фэнтези и думать о том, что такое эпическое фэнтези, и вникать или не вникать в это. Есть старый рассказ Фрица Лейбера под названием "Цена облегчения боли", в котором Фафхрд и Серый Мышелов имеют дело с проблемами и памятью, и я уверен, что ДНК этого рассказа попала в мою книгу. То, что я помню эту историю и ее название, хотя не читал ее два или три десятилетия, означает, что она была важна для меня, верно?"

 

"Мы представляем себе мир через определенные линзы, а как писатели мы представляем себе человека, представляем себе эти моменты и пытаемся запечатлеть их, а также пытаемся описать их так, чтобы другие люди поняли их. В этом и заключается самое интересное. Это универсальность опыта, верно? Когда ты думаешь: "Ладно, она делает это; если бы я был не самым лучшим собой и оказался в том же месте, как бы я поступил?" Я вспоминаю ранние этапы своей жизни, когда я был неуместно влюблен в кого-то: каким засранцем я был? Какие чувства я испытывал в тот момент, и какая обида вылилась из этого? Как проявлялись мои чувства? Как писатель, вы все это добываете. Вещи, через которые проходят Сэммиш и Алис, - это не то, что я делал, но они рифмуются с опытом, который у меня был, потому что так и должно быть. Я уже в среднем возрасте; мне 52 года, так что я сделал кучу вещей, и на данный момент у меня есть довольно хороший набор инструментов".

 

"Если "Эпоха пепла" - о горе, то вторая книга - о романтике. Это не романтика в смысле: "Есть мальчик и девочка, они ненавидят друг друга и влюбляются к концу" или "Они любят друг друга в начале и умирают к концу", или любой другой традиционный сюжет. Речь идет о двух конкретных персонажах, проходящих через свои конкретные отношения и информирующих город вокруг себя, а город информирует их. Это связано с магической системой, на которую я намекаю в первой книге и которую я объясняю дальше, и это связано с идеей взаимоотношений и существования в сообществе."

 

"В первой книге вы встречаете обоих персонажей, о которых пойдет речь в следующей книге, и вы увидите некоторые важные вещи, которые происходят в этой истории, на фоне первой книги. Однако почти ни один персонаж первой книги не является персонажем во второй книге. Каждая книга охватывает один и тот же год, и они происходят в одно и то же время. Если в одной книге буря, то и в другой будет буря. Когда лодка тонет в одной книге, она тонет в другой, а когда в одной книге чума, в другой будет чума. Место этих событий на переднем или заднем плане той или иной книги зависит от того, кто рассказывает историю."

 

"Мне пришлось подумать о том, как сбалансировать это: "Хорошо, вот сцена, в которой все главные герои всех трех книг находятся в одном пространстве в одно и то же время. Как много они смогут подслушать из разговора других людей? Что они могут не понять друг в друге?". Во всех книгах есть несколько ключевых моментов, которые состоят из этих критических моментов. Когда я разговаривал об этом с друзьями, люди говорили о "Расёмон"(японский фильм 1950 года, в котором одно происшествие представлено с четырех разных точек зрения), а это совсем не то, потому что "Расёмон" - это о том, как взять один главный вопрос и посмотреть на него с разных точек зрения. Это фильм о том, как посмотреть на вещи с разных точек зрения, но не о том же центральном вопросе. Вопросы, которые возникают у Алис и Саммиша, связаны с их историей, и я надеюсь, что в первой книге они придут к удовлетворительному финалу. Вопросы, которые появятся в следующей книге, придут к своему собственному завершению, и они затронут истории по другую сторону от них. Затем в третьей истории появятся другие персонажи, и их истории и проблемы, которые они решают, будут основаны на том, что вы знаете, на том же городе и тех же событиях, но они будут означать что-то другое, потому что они являются частью другой истории."

 

"В идеале, не имеет значения, в каком порядке вы будете читать эти книги. Здесь есть история о горе, история о любви и история об истории - в каком бы порядке вы их ни читали, все они должны быть самостоятельными. Если вы не читали "Эпоху пепла" и возьмете вторую книгу, она должна быть самостоятельной, и если вы не читали первые две, третья книга тоже должна быть самостоятельной. Тогда, когда вы вернетесь и прочитаете остальные, у вас останется тот же опыт: "О, это глубоко; о, я помню это; о, это было бы непонятно, если бы вы увидели это с другой точки зрения". В идеале это три самостоятельные книги, которые рассказывают свои собственные истории, а когда вы соединяете их все вместе, они рассказывают другую историю. Они не зависят друг от друга, но информируют друг друга, а затем становятся частью чего-то большего. Писать их было очень сложно, но я не хочу, чтобы это наскучило".

 

"Мой первоначальный план состоял из пяти книг, но пришлось сократить его до трех, потому что он казался громоздким. Я слишком размахнулся. Три - это хорошо, но всегда была идея самостоятельных историй, которые перекликаются друг с другом. Для меня это сложно. Мой опыт чтения не похож на опыт других, потому что у меня другой опыт работы с текстом, но пока вы не прочитаете хотя бы два из них, вы не сможете понять, что это за проект. Вот почему важно, чтобы каждый из них работал сам по себе. Есть очень интересный разговор о доступности ремесла, который я не часто слышу. В последние несколько лет я не так часто посещаю конференции, как раньше, но когда я бывал на них, идея о том, как сделать историю доступной - просто с точки зрения художника - это действительно глубокий и сложный вопрос".