Имеет ли значение выбор? Мысли Карен Хойлер

Мои персонажи, как мне кажется, могут делать все, что им заблагорассудится, в рамках своих историй. Но, конечно, абсолютной свободы у них нет. Они ограничены выбором, который я заставляю их делать.

 

Например, в моем последнем произведении у меня есть молодая курсант на космическом корабле, которая впервые летит в одиночку и обнаруживает, что она не одна. Она новенькая; незнакомец - начальник. Конечно, ее приучили подчиняться начальству. Какие у нее есть варианты, когда появляются подозрения в отношении ее товарища по полету?

 

Я вспоминаю здесь рассказ Тома Годвина «Уравнения холода». В нем безбилетный пассажир полностью исключает возможность выживания. Решение пилота полностью зависит от его характера, то есть от моральных и человеческих качеств. Он выбирает то, что может, потому что он таким устроен. Как и моя курсант. Подозрения могут заставить нас попытаться изменить наш характер (или нет), но выбор в некотором смысле предопределен. Ну да, скажете вы, в этом и суть персонажа.

 

Конечно, у писателей есть свой характер. Может ли писатель так далеко отойти от своих собственных наклонностей, что выбор наиболее симпатичных ей персонажей окажется тем выбором, который она не одобряет? Конечно. Конечно. Мы можем придумывать. разные ситуации.

 

Можно ли написать что-то противоречащее вашему характеру? Были бы вы убеждены, что ваш главный герой будет отличаться от ваших моральных устоев; Тот, кто мирится со всем, что вы ненавидите?

 

На уроке физики я недавно узнала, что все частицы имеют естественное вращение влево или вправо, а также вверх или вниз. На фундаментальном уровне есть принуждение двигаться в определенном направлении. Это создает четыре ситуации: левое вращение, которое идет вверх; левое вращение, которое идет вниз. Правое вращение, которое идет вниз; левое вращение, которое идет вверх.

 

Я думаю, что у нас тоже есть вращение, и это не просто физическое направление. Я думаю, что мы также вращаемся в эмоциональном / психологическом / интеллектуальном / духовном направлениях. Мы - результат нашего выбора, который является результатом наших наклонностей. И я не знаю, как вы, но есть некоторые поступки, которые я бы никогда не сделала. Я утешаю себя мыслями о вращении, и я убеждена, что не существует одного конкретного выбора, который определил бы направление всей моей жизни. Даже если бы я выбрала другое в какой-то важной ситуации, я думаю, что все равно оказалась бы в том же месте; общая сумма моего выбора по жизни привела бы меня сюда.

 

Я считаю, что это работает и при создании персонажей.

Один из моих любимых литературных персонажей - Бартлби («Бартлби» - это рассказ американского писателя Германа Мелвилла) который, как известно, отказывался выполнять просьбы своего босса (и мы можем легко предположить, что это было отношение Бартлби к жизни). Его ответ всегда был: «Я предпочитаю не делать этого». Его босс был таким же последовательным; он был человеком, который предпочитал не ссориться. Эти двое оказались в тупике.

 

Полагаю, у Бартлби был момент в жизни, который ни к чему не привел. Персонажи такие - они считают, что их мнение, их выбор - лучший, а все остальные либо глупы, либо неправы. Это очень похоже на реальную жизнь. То, что спин научил меня, - это то, что выбор персонажей не случаен; их мнения подкрепляют сами себя; они не могут действительно действовать против своих правил, не будучи вынужденными столкнуться с абсурдным давлением поддержания искусственного действия.

 

Нам нравится верить в свободу воли. Мы склонны рассматривать это как способность выбирать то, что мы хотим. Но что, если выбор - это не то же самое, что свобода? Я вижу, что Бартлби ничего не выбрал; и я также могу предположить, что на войне люди предпочитают разрушать, но является ли это способом взгляда на свободу воли? Возможно, вместо выбора мы могли бы подумать, работает ли это в конкретной жизни или нет, и таким образом подойти к нашей концепции свободы. Если я позволю своим персонажам жить так, как им заблагорассудится, тогда выбор будет не правильным или неправильным, а просто характерным для них. Таким образом, я могла бы увидеть, что мои персонажи стараются не столько в том, что я считаю хорошим выбором, сколько в том, что они выбрали в качестве своей версии жизни. На войне люди делают выбор, но можно ли сказать, что это их индивидуальный выбор?

 

Развитие персонажа зависит от его индивидуальных предпочтений, его возможностей. Они чего-то хотят, да, но они от чего-то отталкиваются. Важно их движение, их способность беспрепятственно двигаться в желаемом направлении.

 

И физика может внести дополнительный поворот, когда вы думаете о вращении частиц. При этом на частицы могут воздействовать на больших расстояниях соседние к ним частицы. Вроде как старая бабочка в Африке, которая вызывает ураган в Соединенных Штатах. Запутанность предполагает то, что мы все знаем по опыту - никакое действие не является изолированным. Никакая мысль не одна. Ваше решение оказывает непреднамеренное влияние на кого-то другого.

 

Наши персонажи испытывают это. Они сталкиваются с событиями, которые заставляют их отклоняться или противостоять, и в этом действии они воспринимают историю, в которой действуют. В одной истории из моей коллекции мир был наполнен тем, что казалось человеческими призраками, и все пытались выяснить, что бы это значило. Но действительно ли это что-нибудь значило? Мои персонажи выросли на действиях и решениях, и их привлекали бонусы, которые они заработали бы, если бы контакт был доказан. Должна была быть причина, даже если было больше смысла рассматривать это как чистое совпадение. И, даже представив мир, который не имел смысла, они настаивали на том, чтобы искать этот смысл.

 

Ну да, конечно. Идете ли вы вправо или влево, вверх или вниз, вы куда-то идете. И у вас нет выбора, кроме как предположить, что это то, чего вы хотите.

 

Рассказы Карен Хойлер были опубликованы в более чем 90 литературных и теоретических журналах и антологиях, от Alaska Quarterly Review до Clarkesworld и Weird Tales, а также в ряде антологий Best Of. Она опубликовала четыре романа и три сборника рассказов в университетских и небольших издательствах, а ее сборник «Внутренний город» был выбран в списке лучших книг 2013 года Publishers Weekly. Она получила премию О. Генри, была финалистом премий Айовы за рассказ, премию Bellwether и премию Ширли Джексон за короткометражку. Ее новая книга «Другие места» только что вышла в издательстве Aqueduct Press.