Комментарий Кори Доктороу: Поворот

7 ноября 2022 года Кори Доктороу

 

Если хулиганы у школьных ворот каждый день крадут у вашего ребенка деньги на обед, то неважно, сколько денег на обед вы дадите своему ребенку, он все равно не получит обед. Но то, сколько денег на обед вы даете своему ребенку, имеет значение - для хулиганов. Черт, они даже могут начать кампанию: "Дети начальной школы Джека Валенти голодают! Конгресс должен вмешаться и дать этим детям больше денег на обед, пока они не умерли от голода!".

 

Существует пять крупных издательств (возможно, к тому времени, когда вы будете это читать, их будет четыре, в зависимости от того, разрешит ли FTC Penguin Random House продолжить приобретение Simon and Schuster). Есть одна крупная национальная сеть книжных магазинов. Есть один крупный глобальный продавец электронных книг (который также продает более 40% всех книг и почти все аудиокниги (имеется ввиду на Американском рынке (прим. мое))). Есть один независимый национальный дистрибьютор книг.

 

Между собой эти фирмы требуют все большую долю оплаты творческого труда писателей. Контракты требуют больше - права на электронную книгу, права на графический роман, права на телевидение и кино, права на всемирное английское издание - и платят меньше. От писателей ждут, что они будут больше работать - в социальных сетях, в книжных блогах, на сайтах с рецензиями - в то время как отделы по рекламе сокращаются.

 

Мы - голодные школьники. Картели, контролирующие доступ к нашей аудитории, - хулиганы. Деньги на обед - это авторское право.

 

В течение 40 лет объем и продолжительность авторского права монотонно увеличивались, бремя доказательств для претензий по авторскому праву уменьшалось, а установленные законом убытки за нарушение авторского права расширялись. Издательское дело и другие "творческие индустрии" генерируют больше денег, чем когда-либо - и все же, несмотря на все эти авторские права и все деньги, которые крутятся вокруг них, доля дохода от творческой работы, которая достается создателям, только уменьшилась. И это падение продолжается. Дна не видно.

 

Расширение авторского права в значительной степени является результатом лоббирования со стороны индустрии развлечений, часто с помощью высокопоставленных артистов, которые вызывают гораздо больше симпатии, чем корпорации, которые за ними стоят. Когда Пол Маккартни требует обязательных фильтров авторского права, которые будут алгоритмически решать, какие слова, звуки, изображения и видео могут появляться в Интернете, нам легко поддержать его - мы все хотим, чтобы у оставшихся в живых "Битлз" была приятная старость. Мы с гораздо меньшей вероятностью будем аплодировать PR-усилиям Universal Music Group, крупнейшего в мире звукозаписывающего лейбла, доходы которого делятся между толпой мошенников, состоящей из хищных частных инвестиционных компаний и китайских технологических гигантов.

 

Universal - один из трех крупнейших звукозаписывающих лейблов. Ее продукция в основном транслируется на радиостанциях, принадлежащих одной компании (iHeartMedia). Ее артисты гастролируют на концертных площадках, в основном принадлежащих одной компании (Live Nation), а билеты продает другое подразделение этой компании (Ticketmaster). Они транслируются на одной из четырех платформ, но в действительности только одна платформа имеет большое значение - Spotify, в которой Universal имеет значительную долю собственности.

 

Такая же картина наблюдается в любой индустрии развлечений и культуры, от кино до телевидения и газет. Картели и монополии возвели перегородки между создателями и аудиторией. Эти перегородки - средство отделить художников от тех полномочий в области авторского права, которыми нас наделили мировые законодательные органы. Эти авторские права - долгосрочные права на каталоги, право удалять чужие материалы из сети - превращаются в оружие, которое используется для разрушения других частей цепочки поставок и перераспределения денег от одной фирмы к другой (скажем, от потоковых сервисов к лейблам или от издателей к распространителям электронных книг), но независимо от того, кто побеждает в стычке, творцы проигрывают.

 

Вы просто не можете решить проблему хулиганов у ворот, дав ребенку больше денег на обед. Неважно, как горячо хулиганы заявляют, что их лоббирование большего количества денег на обеды направлено на то, чтобы накормить вашего ребенка, мы должны понимать, что они неискренни.

 

Как убрать хулиганов с ворот?

 

Нам нужно реструктурировать рынок художественного труда. Каждая политика, за которую мы выступаем, должна служить этому принципу: до тех пор, пока мы поставляем нашу работу в цепочку поставок, каждое звено которой монополизировано, мы не сможем процветать. Наши трудовые интересы требуют демонополизации художественной индустрии, от инвесторов, таких как издатели, студии и лейблы, до дистрибьюторов и розничных торговцев.

 

В прошлом году я вместе с австралийским ученым в области авторского права Ребеккой Гиблин написал книгу, в которой в мельчайших подробностях описывается, как монополизированные части индустрии развлечений присваивают себе заработную плату творческого труда. Что еще более важно, половина нашей книги посвящена подробному изложению технических предложений по разблокированию рынков творческого труда.

 

Книга называется "Chokepoint Capitalism: How Big Tech and Big Content Captured Creative Labor Markets and How We'll Win Back", и она вышла в издательстве Beacon Press в конце сентября. Наша цель - выйти из глупого тупика, в котором творцам предлагается болеть за команду "Большие технологии" или "Большой контент" в надежде, что тот гигант, который выйдет из него победителем, даст нам еще несколько крошек.

 

Я не буду повторять здесь все наши предложения - для этого вы можете прочитать книгу, - но приведу пример одного сфокусированного вмешательства, которое принесет немедленное и глубокое финансовое облегчение для художников всех видов во всем мире.

 

Большинство контрактов с творческими работниками включают пункт, позволяющий творческим работникам проводить аудит своих отчислений. Однако расчеты, возникающие в результате таких проверок, как правило, связаны соглашениями о неразглашении. Это означает, что если вы узнаете, что ваш издатель, лейбл или студия обманывают вас, вы можете заставить их заплатить деньги, которые они вам должны - но только если пообещаете не говорить аналогичным творческим работникам, где им следует искать украденные у них деньги.

 

Но почти все контракты в сфере художественного творчества подчиняются законам трех штатов: Калифорнии, Нью-Йорка и Вашингтона (потому что Amazon). Принятие во всех трех штатах коротких законопроектов, делающих нераскрытие неисполнимым, когда речь идет о средствах, присвоенных путем подобной бухгалтерии, одним росчерком пера мгновенно переведет миллионы долларов в карманы творческих работников.

 

Мы поговорили с авторами, которые обнаружили шестизначные бухгалтерские махинации с их гонорарами. Они говорили на условиях анонимности и не сказали нам, где другие творцы должны искать, чтобы вернуть свои собственные украденные состояния. Действительно, мы поговорили со многими людьми, которые провели аудит своих отчетов об авторских отчислениях - и ни один из них не обнаружил ошибки в пользу создателя. Непременно, каждая бухгалтерская "ошибка" идет на пользу многонациональной монополистической компании развлечений.

 

Это неизбежно: хулиганы у ворот не довольствуются тем, что отбирают у вас деньги на обед. Как только они заполучат вас, они заберут все. Давно пора признать, что улучшение положения создателей начинается с отделения их интересов от интересов корпораций, с которыми мы торгуемся. Как только мы поймем этот фундаментальный факт, мы сможем начать разрабатывать реформы и даже революции, которые помогут творцам есть, платить по ипотеке и получать достойную пенсию.