Сэр Кадзуо Исигуро - британский писатель, сценарист, музыкант и автор коротких рассказов, наиболее известный своим романом "Остаток дня" 1989 года, который был экранизирован одноименным фильмом в 1993 году.
"'Пишите о том, что вы знаете' - это самая глупая вещь, которую я слышал. Она побуждает людей писать скучную автобиографию. Это обратная сторона разжигания воображения и потенциала писателей."
После успеха своего второго романа "Художник забытого мира" британский писатель японского происхождения Кадзуо Исигуро столкнулся с большой проблемой - в его жизни было слишком много отвлекающих факторов, и у него не было времени на написание продолжения.
В промежутке между включением романа в шорт-лист Букеровской премии 1986 года и получением Уитбредовской премии "Книга года" казалось, что каждый в литературном мире хочет получить кусочек времени и внимания Исигуро.
"Предложения, потенциально способствующие карьере, приглашения на ужины и вечеринки, заманчивые зарубежные поездки и горы почты практически положили конец моей "правильной" работе", - писал он в The Guardian. "Предыдущим летом я написал вступительную главу к новому роману, но теперь, почти год спустя, я не продвинулся дальше".
Тогда Исигуро и его жена Лорна разработали план. В течение следующих четырех недель автор должен был очистить свой дневник и шесть дней в неделю, с понедельника по субботу, с 9 утра до 10.30 вечера, заниматься только писательством. Исигуро выделял себе несколько часов на обед и ужин, но не отвечал на почту и не пользовался телефоном.
"Никто не приходил в дом", - сказал он. "Лорна, несмотря на свой плотный график, в этот период будет заниматься приготовлением пищи и работой по дому. Таким образом, как мы надеялись, я не только выполню больше работы количественно, но и достигну такого психического состояния, когда мой вымышленный мир будет для меня более реальным, чем настоящий".
Исигуро назвал этот период своей жизни "Запал", и именно этим четырем неделям он приписывает написание большей части своего романа 1989 года "Остаток дня":
"К концу этого периода у меня был записан почти весь роман: хотя, конечно, для того, чтобы написать его как следует, потребовалось бы гораздо больше времени, все жизненно важные прорывы в воображении произошли в это время".
Получив в том же году престижную Букеровскую премию, "Остаток дня" стал одним из самых известных произведений британской литературы. Роман был также адаптирован для одноименного фильма 1993 года с Энтони Хопкинсом и Эммой Томпсон в главных ролях и был номинирован на восемь премий "Оскар", в том числе за лучшую картину, лучшую мужскую роль, лучшую женскую роль и лучший сценарий.
На протяжении всего этого периода я писал от руки, не заботясь о стиле или о том, противоречит ли то, что я написал днем, тому, что я установил в сюжете утром. Приоритетом было просто заставить идеи всплывать и развиваться. Ужасные предложения, отвратительные диалоги, сцены, которые ни к чему не привели, - я оставлял их и продолжал работать дальше.
Распорядок дня Кадзуо Исигуро при написании книги
После публикации книги "Остаток дня" лауреат Нобелевской премии стал придерживаться более регулярного и менее экстремального графика работы. В интервью журналу The Paris Review в 2008 году Исигуро сказал, что обычно он пишет с 10 утра до 6 вечера и старается не проверять электронную почту или телефон по крайней мере до 4 вечера.
"У меня два письменных стола. На одном я пишу, а на другом - компьютер. Компьютер 1996 года выпуска. Он не подключен к Интернету. Для первых черновиков я предпочитаю работать ручкой на письменном столе. Я хочу, чтобы они были более или менее неразборчивы для всех, кроме меня самого. Черновик - это большой беспорядок. Я не обращаю внимания ни на стиль, ни на связность. Мне просто нужно записать все на бумаге. Если меня вдруг осенит новая идея, которая не вяжется с тем, что было раньше, я все равно вставлю ее. Я просто сделаю пометку, чтобы вернуться и разобраться со всем этим позже. Затем я планирую всю работу на основе этого. Я нумерую части и перемещаю их. К тому времени, когда я пишу следующий черновик, у меня есть более четкое представление о том, куда я иду. В этот раз я пишу гораздо тщательнее."
Исигуро пишет не каждый день, но когда он это делает, то стремится к 5-6 страницам в день - если больше, то он чувствует, что качество его работы становится хуже. "Это как джазовый музыкант, который выдает лучшую музыку, а потом сдает", - объяснил он во время мастер-класса с коллегой-автором Ричардом Бирдом. "Всегда есть что-то еще продуктивное, что нужно сделать".
Когда дело доходит до начала нового проекта, Исигуро предпочитает четко разделять этапы планирования и написания. "Именно во время планирования проекта я активно ищу идеи и очень много читаю", - сказал он в интервью Electric Literature. "Мне всегда нужно было знать достаточно много о сюжете, прежде чем я приступаю к написанию прозы. Мне всегда нужна была твердая идея, прежде чем приступить к работе".
Будучи одним из самых успешных современных авторов художественной литературы, Исигуро принял участие в своей доле глобальных книжных туров, и неудивительно, что он не является их большим поклонником. Помимо очевидной необходимости тратить свое время, регулярное обсуждение своих произведений с читателями повлияло на его писательский процесс более глубоким образом.
"Я имею в виду не только занятость во время туров. Это процесс, в ходе которого, нравится вам это или нет, вы осознаете, почему вы пишете и как вы пишете, кто на вас влияет и где вы находитесь по сравнению с другими авторами. Как ваша личная жизнь вписывается в то, что вы пишете. Это хорошо во многих отношениях. Очень хорошо, что вы чувствительны к своей аудитории. Но, тем не менее, это оказывает влияние и, вероятно, меняет то, как вы пишете. Вы становитесь гораздо более самосознательным писателем. В следующий раз, когда вы вернетесь домой и будете писать в своем кабинете, вы не сможете забыть все эти вопросы, все эти прощупывания, все эти предположения о том, почему вы пишете, что вам следует писать дальше, что вам не следовало писать раньше, как связаны определенные вещи."
Седобородые старцы - волшебники
Человекоподобные машины: Этическая дилемма самоидентификации искусственного интеллекта
