"Я, конечно, не сажусь и не планирую книгу до ее написания. Есть выражение, которое я называю "Долина, полная тумана". Писать роман - это как будто отправиться в путешествие по долине. Долина полна тумана, но вы можете увидеть верхушку дерева здесь и верхушку другого дерева там. А если повезет, то можно увидеть и другую сторону долины. Но вниз, в туман, не видно. Тем не менее, вы направляетесь к первому дереву."
- Терри Пратчетт в книге Клэр Э. Уайт "Беседа с Терри Пратчеттом".
Вам не нужна карта, но знание конечной цели может помочь
Некоторые писатели планируют все заранее, а затем пишут в соответствии со своей структурой, в то время как другие изучают свой сюжет в процессе написания, а затем доводят его до нужной формы, как только у них появляется достаточно материала для работы. Конечно, это крайние точки спектра, но можно с уверенностью сказать, что Пратчетт твердо относится к последнему лагерю.
"Я просто пускаю все на самотек, потому что всегда можно переписать, проверить, найти правильный способ сказать. Если ты сидишь и планируешь, то застреваешь в планировании. Когда вы пишете книгу, я обнаруживаю, что мои пальцы просто начинают делать это".
- Терри Пратчетт в "Интервью с Терри Пратчеттом".
Подход, который подойдет именно Вам, будет зависеть от Вашего естественного стиля, но Пратчетт считает, что даже тем авторам, которые не планируют заранее, не помешает иметь несколько путевых точек.
"Долина, полная тумана" - отличный образ, но что именно Пратчетт имеет в виду, говоря о практических путевых точках? В другом месте Пратчетт поясняет, что он начинает с деталей, которые хочет включить в рассказ - например, что он хочет изучить культуру гоблинов - и отправляется в путь, имея это в виду. Что же касается "другой стороны долины", то Пратчетт с удовольствием начинает писать, уже имея в голове концовку... просто он не обязательно собирается ее придерживаться.
"Если потребуется, я напишу концовку на самом раннем этапе работы. К тому времени, когда я закончу, эта концовка может оказаться не настоящей. Но я напишу сейчас, какой, по моему мнению, должна быть развязка книги. Это все техника, но не для того, чтобы преодолеть писательский блок, а для того, чтобы набрать 15 000 или 20 000 слов текста. Когда у вас есть этот текст, вы можете работать над ним. Тогда вы начнете предлагать себе идеи".
- Терри Пратчетт в книге Клэр Э. Уайт "Беседа с Терри Пратчеттом".
Терри Пратчетт описывает свой подход к планированию сюжета как путешествие по "долине, полной тумана". Вы не можете видеть путь, по которому собираетесь идти, но знаете достаточно, чтобы направиться к первому дереву...
В качестве важного дополнения к своему подходу Пратчетт объясняет, что его первоначальные черновики предназначены только для его глаз. Это отличный совет, которому стоит следовать, независимо от того, планируете ли вы что-то наперед или нет - когда вы только создаете произведение, желание найти немедленную аудиторию может быть очень сильным, но постарайтесь не поддаваться ему. Отличная работа требует редактирования, и если вы выкладываете что-то не совсем готовое, легко принять близко к сердцу вялую реакцию и потерять веру в проект.
"Я нахожусь примерно в 10 000 слов моей следующей книги... Это то, что я называю нулевым вариантом. Это личное. Никто и никогда не увидит нулевой вариант. Это черновик, который вы пишете, чтобы рассказать себе, что это за история. Кто-то недавно спросил меня, как защититься от написания на автопилоте. Я ответил, что писать на автопилоте - это очень, очень важно! Я сижу и вываливаю материал. Я не редактирую - я позволяю ему течь. Главное, что на следующий день я сажусь и редактирую как сумасшедший. Но в течение первого месяца или около того после написания книги я стараюсь задействовать творческую сторону ума, чтобы перенести ее на страницу".
- Терри Пратчетт в книге Клэр Э. Уайт "Беседа с Терри Пратчеттом".
Читать много и активно
Пратчетт был страстным исследователем. В своем коротком эссе "Процесс мышления" он описывает один день, когда изучение черепах приводит его к смерти древнего драматурга Эсхила, философии Зенона, биологии птиц, молитвенным колесам и Уильяму Блейку.
Этот процесс прослеживается во многих произведениях Пратчетта - хотя его истории имеют свой собственный импульс, они часто строятся на знании таких процессов, как банковское дело или почтовая служба. Такой тип исследования - не просто поиск того, что вы хотите узнать, а работа над идеями - Пратчетт его справедливо отстаивал.
"Я читаю все, что может быть интересно. Но ты не знаешь, что это такое, пока не прочитаешь. Где-то в книге об истории вставных зубов может быть написано о создании романа".
- Терри Пратчетт из книги Арминты Уоллес "И начинается волшебство".
Итак, вы просто погружаетесь в книгу и надеетесь, что найдете что-то хорошее? Не совсем так. Всегда одаренный метафорой Пратчетт объясняет, что, хотя вы и не знаете, какие темы воспламенят ваше воображение, вы знаете, что вы пытаетесь создать.
"Читайте с умом плотника, рассматривающего деревья."
- Терри Пратчетт, "Заметки успешного автора фэнтези: Сохраняйте реальность".
Плотник не собирает дрова, не несет их домой, а затем решает, что делать; у него есть идея, что он хочет создать, а затем он отправляется на поиски подходящих материалов. Если вы сможете применить эту логику к своему исследованию, оставаясь открытым для вдохновения и не жертвуя целью, вы овладеете навыком, которым обладают только самые талантливые авторы.
Разумеется, это не единственный вид исследований, который должен быть использован при написании книги. Пратчетт также предлагает извечный совет - читать, читать, читать то, что вы хотите написать.
"Чтобы написать хорошую научную фантастику и хорошее фэнтези, как и все остальное, вы должны действительно изучить это. А не просто думать: "О, это выглядит неплохо, я знаю, как это бывает". Вы должны знать, что работает. Вы должны знать, что было раньше. Вы должны знать, как писал По, как писали все. Вы должны читать Брайана Олдисса. Но нужно читать всех, а не только тех, кто занимается НФ. Это просто следование за мастерами. Смотреть, как это делают лучшие."
- Терри Пратчетт в книге "Интервью с Терри Пратчеттом".
К счастью, Пратчетт не останавливается на достигнутом, предостерегая начинающих жанровых писателей, что, хотя им необходимо глубокое понимание того, что было сделано раньше, их целью не должно быть простое копирование этого.
"Есть термин, который читатели, как известно, применяют к фэнтези, которое иногда является беспрекословным отголоском лучших произведений, созданных ранее, со статичным обществом, удобными уродливыми "плохими" расами, магией, которая работает как электричество, и лошадьми, которые работают как автомобили. Это EFP, или Extruded Fantasy Product (Прессованный фэнтезийный продукт). Его можно узнать по тому, что вы не можете отличить его от всех остальных EFP".
- Терри Пратчетт, "Заметки успешного автора фэнтези".
EFP - настоящий камень преткновения для многих начинающих авторов фэнтези. К счастью, хотя Пратчетт предлагает здесь диагноз, он также является активным сторонником лечения...
Терри Пратчетт советует авторам относиться к книгам, как плотник относится к деревьям.
Найдите реальность в своей идее
Творчество Пратчетта гораздо разнообразнее, чем его серия "Плоский Мир", но эти фэнтези являются прекрасным примером его подхода к написанию уникальной, яркой фантастики.
Мир Пратчетта, начинавшийся с юмористического подхода к традиционному фэнтези, развивался от книги к книге: технический прогресс, политические потрясения и бурно развивающиеся движения за гражданские права ставили практические вопросы о том, как на самом деле может работать мир, населенный троллями, гномами и оборотнями.
"Применять логику там, где ее не должно было быть. Если вас уверяют, что у королевы фей есть ожерелье из невыполненных обещаний, спросите себя, как оно выглядит. Если магия существует, то откуда она берется? Почему не все ее используют? Какие правила придется ввести, чтобы создать напряжение в сюжете? Как устроено общество? Откуда берется пища? Вы должны знать, как устроен ваш мир."
- Терри Пратчетт, "Заметки успешного автора фэнтези".
Подобная причудливая практичность является отличительной чертой творчества Пратчетта, но это также ценный способ подхода к созданию мира, в каком бы жанре вы ни писали.
Знакомые персонажи - узнаваемые персонажи
Пратчетт заботится не только о реалистичности невозможных миров, но и о реалистичности персонажей в них. Так же как он предлагает обосновывать невозможные события логикой, он подчеркивает важность персонажей, которые реалистично реагируют на фантастические события.
"Я в значительной степени использую фантазию, но я также в значительной степени использую реальность, и действительно, каждый раз, когда Бильбо Бэггинс делает глоток эля, Толкиен в значительной степени использует реальность".
- Терри Пратчетт в "Интервью с Терри Пратчеттом"
Драконов не существует, но читатели все равно хорошо представляют себе, как бы они отреагировали, если бы один из них появился перед ними (и это не шутка.)
Что касается изображения правдоподобных персонажей, то Пратчетт отказывается от распространенного совета брать за основу реальных людей. Реальность зачастую страннее вымысла, и сложности реальной жизни могут показаться неистинными, если их перенести на бумагу. Вместо того чтобы пытаться воссоздать личность, Пратчетт рекомендует определять типы личности.
"Я всегда говорю людям, что, когда дело доходит до придумывания персонажей, не стоит основывать персонаж на ком-то, кого вы знаете. Но может быть хорошей идеей взять за основу персонаж, который вы знаете, потому что многие другие люди будут знать таких людей.... Большая часть работы над персонажами заключается не в их описании, а в описании того, какой след они оставляют в мире. Как они реагируют на других людей. Как они смотрят в глаза. Когда они молчат. Как они говорят. Характер не заключается в том, чтобы рассказать читателю, какого цвета у человека глаза и какого он роста. Для создания характера не нужны страницы и страницы физического описания. Почти все необходимое физическое описание можно получить, сказав одну вещь, которая заставит читателя подумать: "Ага! Я точно знаю, какой человек мог бы сказать что-то подобное!".
- Терри Пратчетт в книге Клэр Э. Уайт "Беседа с Терри Пратчеттом".
Трудно воссоздать реальных людей в художественной литературе, но читатели узнают знакомые типы личности.
Продолжайте писать
Отходя от темы ремесла, Пратчетт также предлагает слова ободрения - не только начинающим писателям, но и всем, кто пытается решить трудную задачу.
Пратчетт - один из тех авторов, которые не верят в "писательский блок", и его совет тем, кто пытается закончить проект, сводится в основном к тому, чтобы сесть и продолжать писать.
"В жизни бывают моменты, когда человек должен знать, когда не стоит опускать руки. Воздушные шары призваны научить этому маленьких детей."
- Терри Пратчетт в книге "Терри Пратчетт: 50 лучших цитат".
Он тоже прав. Прискорбная истина заключается в том, что авторы не могут контролировать, как будет воспринята их работа, но одно вы можете гарантировать: если вы будете упорно писать, то сможете закончить проект. Если вам еще только предстоит испытать этот опыт, то вы обязаны за ним погнаться.
"Хорошо известно, что важнейшим компонентом успеха является незнание того, что то, что вы пытаетесь сделать, не может быть сделано."
- Терри Пратчетт, "Равные обряды".
Продолжайте развиваться
Последний совет не совсем от самого Пратчетта, хотя он неоднократно ссылался на эту идею. Напротив, сэр Терри является для нас примером - за долгую писательскую карьеру его проза, сюжеты и характеристики становились все лучше и лучше.
Хотя поклонники Пратчетта не согласны с тем, с какого момента начинается его "золотой период", большинство обсуждений его творчества признают, что он начал хорошо и дошел до совершенства. Друг и соратник Пратчетта Нил Гейман в своих рассуждениях о том, почему это так, вторит самому Пратчетту:
"С годами он становится все лучше и лучше - теперь он следует за сюжетом, а не за шутками, в то время как ранние книги, как мне кажется, следовали за шутками".
- Нил Гейман в книге "Писательская жизнь: Терри Пратчетт".
Как одно нецензурное слово помогло мне добиться успеха.
Самые популярные жанры книг в 2023 году
