У многих начинающих авторов больше всего вопросов вызывает точка зрения — то есть, кто рассказывает историю и что именно он может знать. Авторы новички сталкиваются с одной и той же ошибкой — скачут между мыслями разных персонажей внутри одной сцены. Это называется перемещением в источнике мысли.
Что такое «перемещение в источнике мысли»
Перемещение в источнике мысли — это когда автор показывает мысли всех персонажей подряд, не разграничивая сцены. Из-за этого текст становится путаным: читатель не понимает, чьи эмоции и мысли он сейчас видит.
Пример ошибки:
Марина злилась, потому что Андрей опоздал. Андрей подумал, что Марина опять придирается. Марина решила, что он ничего не понимает в отношениях.
Здесь мы перескочили из головы Марины в голову Андрея, затем снова к Марине — всё в одном абзаце.
Почему это выглядит непрофессионально: опытный автор умеет показывать эмоции персонажей через действия, жесты и диалоги, а не через оголённые мысли всех сразу.
Всемогущий рассказчик и перемещение: в чём разница
Многие новички думают, что перемещение в мыслях — это всемогущая точка зрения (всемогущий рассказчик). Но это разные вещи.
Что такое всемогущий рассказчик
Это «голос сверху», который видит всё, знает всё и иногда даже комментирует происходящее. Он как отдельный персонаж — мудрый, наблюдательный, со своим стилем.
Подходит для:
классической фэнтези,
космических саг,
исторических романов.
Пример:
Гостиная наполнилась тревогой, которую сами хозяева ещё не замечали. Но судьба уже подкрадывалась к их дому.
Здесь есть голос, который знает больше персонажей.
Чем вредно перемещение в одной сцене
При перемещении автор:
не создаёт собственного «голоса» рассказчика,
просто хаотично прыгает по головам персонажей.
Читатель теряет опору:
кто главный?
кому верить?
за кем следить?
Понятно про ограниченное изображение от третьего лица
Это один из самых популярных способов повествования сегодня.
Что Это Такое
История рассказывается от лица одного персонажа за раз. Автор показывает:
только его мысли,
его чувства,
его восприятие мира.
Можно иметь несколько таких персонажей, но каждый получает свою сцену или главу.
Пример:
Третье лицо ограниченное (Марина) Марина злилась. Андрей снова опоздал. Она постучала ногой по полу, пытаясь скрыть раздражение.
Мы не знаем, что думает Андрей — только видим его по взгляду Марины.
Дама с зонтиком, Клод Моне, 1886г
Стандартное и глубокое третье лицо
Стандартное третье лицо
Автор держит небольшую дистанцию.
Пример: Марина почувствовала раздражение. Она понимала, что Андрей не хотел её обидеть, но всё равно сердилась.
Глубокое третье лицо
Мы почти «живём в голове» персонажа. Никакого «она почувствовала».
Пример: Опять опоздал. Отлично. Как будто у неё весь день свободный.
Глубокое третье лицо делает эмоции интенсивнее.
Как избежать перемещения: простая техника
Если вы чувствуете, что в сцене начинаете прыгать по персонажам, сделайте простой эксперимент: перепишите её от первого лица.
Вы сразу увидите:
что может знать герой,
а что — только догадываться.
Пример:
«Я злилась. Андрей снова опоздал. Он стоял в дверях, будто ничего не случилось.»
Теперь невозможно случайно написать: «Андрей подумал…»
После этого можно вернуть сцену в третье лицо — и она станет чище.
Какую точку зрения выбрать?
Это зависит от:
жанра,
эмоционального тона,
вашего стиля.
Глубокое третье лицо:
подходит для психологической драмы,
усиливает эффект присутствия,
делает текст эмоциональнее.
Стандартное:
удобнее в приключениях,
даёт читателю больше воздуха,
легче контролировать.
Почему точка зрения — основа хорошего текста
Понимание точки зрения — важнейшая часть мастерства. Умение держаться одного сознания в сцене делает текст:
чище,
эмоциональнее,
профессиональнее.
А избегание перемещения в источнике мысли — шаг, который заметно повышает качество вашей прозы.
Оставлять комментарии можно только зарегистрированным пользователям. Чтобы оставить комментарий, войдите
или зарегистрируйтесь, если у вас еще нет аккаунта.
Этот сайт использует файлы cookie для улучшения удобства использования. Продолжая использовать этот сайт, вы соглашаетесь на использование нами файлов cookie.
Десять лучших классических британских романов
Страх перед творчеством: причина плохого письма?
