Мастерство использования точки зрения в писательстве

У многих начинающих авторов больше всего вопросов вызывает точка зрения — то есть, кто рассказывает историю и что именно он может знать. Авторы новички сталкиваются с одной и той же ошибкой — скачут между мыслями разных персонажей внутри одной сцены. Это называется перемещением в источнике мысли.

Перемещение в источнике мысли — это когда автор показывает мысли всех персонажей подряд, не разграничивая сцены.
Из-за этого текст становится путаным: читатель не понимает, чьи эмоции и мысли он сейчас видит.

Пример ошибки:

Марина злилась, потому что Андрей опоздал.
Андрей подумал, что Марина опять придирается.
Марина решила, что он ничего не понимает в отношениях.

Здесь мы перескочили из головы Марины в голову Андрея, затем снова к Марине — всё в одном абзаце.

Почему это выглядит непрофессионально: опытный автор умеет показывать эмоции персонажей через действия, жесты и диалоги, а не через оголённые мысли всех сразу.

Многие новички думают, что перемещение в мыслях — это всемогущая точка зрения (всемогущий рассказчик). Но это разные вещи.

Это «голос сверху», который видит всё, знает всё и иногда даже комментирует происходящее. Он как отдельный персонаж — мудрый, наблюдательный, со своим стилем.

Подходит для:

Пример:

Гостиная наполнилась тревогой, которую сами хозяева ещё не замечали. Но судьба уже подкрадывалась к их дому.

Здесь есть голос, который знает больше персонажей.

При перемещении автор:

Читатель теряет опору:

Это один из самых популярных способов повествования сегодня.

История рассказывается от лица одного персонажа за раз. Автор показывает:

Можно иметь несколько таких персонажей, но каждый получает свою сцену или главу.

Пример:

Третье лицо ограниченное (Марина)
Марина злилась. Андрей снова опоздал. Она постучала ногой по полу, пытаясь скрыть раздражение.

Мы не знаем, что думает Андрей — только видим его по взгляду Марины.

Автор держит небольшую дистанцию.

Пример:
Марина почувствовала раздражение. Она понимала, что Андрей не хотел её обидеть, но всё равно сердилась.

Мы почти «живём в голове» персонажа. Никакого «она почувствовала».

Пример:
Опять опоздал. Отлично. Как будто у неё весь день свободный.

Глубокое третье лицо делает эмоции интенсивнее.

Если вы чувствуете, что в сцене начинаете прыгать по персонажам, сделайте простой эксперимент:
перепишите её от первого лица.

Вы сразу увидите:

Пример:

«Я злилась. Андрей снова опоздал. Он стоял в дверях, будто ничего не случилось.»

Теперь невозможно случайно написать: «Андрей подумал…»

После этого можно вернуть сцену в третье лицо — и она станет чище.

Это зависит от:

Глубокое третье лицо:

Стандартное:

Понимание точки зрения — важнейшая часть мастерства.
Умение держаться одного сознания в сцене делает текст:

А избегание перемещения в источнике мысли — шаг, который заметно повышает качество вашей прозы.