Какие уроки можно извлечь из оригинальной трилогии "Звездных войн"

В последнее время выходит очень много сериалов по вселенной Звездных войн. Это напоминает о моем детстве. Так что я переодически возвращаюсь к оригинальной трилогии, которая любима мной по многим, многим причинам. Вспоминая эти фильмы, можно сказать, что в них есть много интересного, особенно в плане сюжета. Можно порассуждать о конкретных сюжетных решениях, которые помогли сделать эти фильмы запоминающимися. Вот несколько из них.

 

 

Миростроительство важно для историй подобных "Звездным войнам", но с ним нужно умело обращаться. Одним из способов передачи информации о мироздании является экспозиция. Научная фантастика и фэнтези изобилуют плохими примерами этого, когда длинные разделы текста используются для объяснения элементов мира, или персонажи делают паузу в середине действия, чтобы произнести длинную речь, объясняющую особенности обычаев, культуры или науки.

 

Джордж Лукас, с другой стороны, в начале "Новой надежды" высаживает нас в полностью сформированный мир. У этого мира есть история, и костюмы, окружение и оборудование показывают это. Все выглядит соответствующим образом. Грязными. Состаренными. С самого начала "Новой надежды" становится ясно, что лоск Старой Республики потускнел, и что жизнь под властью Империи тяжела.

 

Мир приобретает глубину, но сюжет развивается в быстром темпе, и в центре внимания остаются только те элементы, которые действительно важны для истории.

Более того, в фильмах не объясняется каждая мелочь, которая упоминается. Войны клонов, например, упоминаются без объяснений. Мы знакомимся с такими существами, как Песчаный народ, без углубленного изучения того, кто они такие и откуда взялись. Нам не нужно знать, как познакомились Хан и Чуи. Поэтому Лукас не показывает нам этого. В итоге мир приобретает глубину, но сюжет развивается в быстром темпе, и в центре внимания оказываются только те элементы, которые действительно важны для истории. Это хороший урок, чтобы помнить, что когда дело доходит до построения мира, меньше - это часто лучше.

 

 

Когда мы говорим о писательстве, мы много говорим о сюжете, персонажах, диалогах и темпе, но один из способов объединить все эти вещи - это отношения между персонажами. Отношения могут проиллюстрировать характер, помочь продвижению сюжета и проиллюстрировать темы. В "Звездных войнах" отношения между персонажами используются с большим эффектом. Возьмем, к примеру, Хана Соло и Чубакку. Чубакка не говорит (по крайней мере, не так, как мы понимаем), но его отношения с Ханом помогают очеловечить контрабандиста. Даже в "Новой надежде", когда Хан становится самым колючим из всех, его привязанность и преданность Чуви показывают, что у него есть и другая сторона.

 

Возьмите любые взаимоотношения в фильмах - постоянные споры С-3P0 и R2, снисходительное отношение Хана к Люку, ответ Леи на ухаживания Хана, старые приятели у которых явно есть конфликт Ландо и Ханом - все они помогают добавить измерения нашим главным героям, одновременно поддерживая напряжение. В этих фильмах мало кто просто любит друг друга. Даже Йода и Люк, мастер и ученик, не очень-то ладят друг с другом. Это помогает сохранить реалистичность и в то же время заставляет нас гадать.

 

И, конечно, эти отношения меняются со временем. Хан и Люк становятся близкими друзьями. Лея и Хан признаются в своих истинных чувствах друг к другу. Хан учится снова доверять Ландо. Это то, что получается очень хорошо. И это помогает подчеркнуть, что персонажи всегда могут искупить свою вину. От Хана, до Ландо, до Вейдера, всегда есть шанс измениться к лучшему.

 

 

За исключением некоторых важных второстепенных персонажей, оригинальная трилогия сосредоточена на одной и той же основной группе людей - Люк, Лея, Хан, Чуи, C-3P0, R2-D2, Оби-Ван Кеноби и, начиная с "Империи", Лэндо Калриссиан. Эти люди, наряду с Дартом Вейдером, вечным противником, составляют основную группу, и именно они остаются в центре внимания. Даже второстепенные персонажи, такие как Антиллес, Джабба, Боба Фетт и, конечно же, Йода, повторяются на протяжении всей серии, появляясь как минимум в двух, а то и в трех фильмах. Это отличный урок экономии. Зачем вводить новых персонажей, чтобы взять на себя роли, которые могут взять на себя нынешние герои?

 

Может ли это дать обратный эффект? Конечно. Первоначально, согласно старым версиям сценария "Империи", сестрой Люка должна была стать та, с кем мы еще не знакомы. Появление нового персонажа, скорее всего, было бы ошибкой - какой-то новый интервент, о котором мы не заботились, но который, по мнению фильма, был важен, не нашел бы отклика у зрителей. Сделать Лею скрытым близнецом было отличным способом экономии за счет сохранения "семейного очага", хотя, возможно, это зашло слишком далеко. Ранний романтический интерес Люка внезапно становится кровосмесительным. Но урок остается в силе: использование уже существующих персонажей укрепляет историю. Это помогает читателям заинтересоваться персонажами и позволяет использовать то, что уже есть в игре.

 

 

Одна из самых запоминающихся реплик в трилогии была отклонением от оригинального сценария "Империи". Но эта реплика - классический пример того, как диалог можно (и нужно) использовать для определения характера и иллюстрации отношений. Эта фраза важна не только тем, что подчеркивает самоуверенность Хана (конечно, она его любит, он же Хан Соло), но и подтекстом. Его собираются заморозить в карбоните - это считай конец. Все это время он говорил ей о своих чувствах к ней, а она отрицала свои собственные чувства. И вот теперь, перед лицом возможной смерти, Лея признается в своих чувствах, а Хан подтверждает, насколько он в этом уверен. Он повторит ее слова в "Возвращении джедая", но только представьте, если бы он сказал "Я тоже тебя люблю" в "Империи", как это было изначально написано. Представьте, как банально и ожидаемо это было бы. Это пример того, как всегда нужно выходить за рамки очевидного выбора и подстраивать диалог под своего персонажа.

 

 

Давайте перейдем к самому важному делу: Дарт Вейдер - отец Люка, вероятно, был единственным и самым значимым выбором сюжета в оригинальной трилогии по многим причинам. По некоторым данным, в первоначальной версии сценария такого развития событий не было. На самом деле Энакин Скайуокер должен был явиться Люку (в виде призрака силы), чтобы помочь ему стать джедаем. Таким образом, в оригинальной версии Вейдер является тем, кем его назвал Оби-Ван - учеником Энакина, который предал и убил его. Это делает взаимоотношения Люка и Вейдера простой историей мести. Это сильный архетип, но он оставляет Вейдера простым злодеем, которого нужно победить, и дает Люку чисто насильственное решение для завершения.

 

Когда Вейдер становится отцом Люка, к этому добавляется множество других элементов. Человек, которого Люк ненавидит, человек, для которого он копил весь этот яд, теперь показан как его собственная плоть и кровь. Это добавляет чувство вины и стыда, но также открывает возможность для искупления, причем у Люка есть причина желать этого для Вейдера.

 

 

Для Вейдера это дает ему мощный образ. Он становится, благодаря этому единственному выбору, по-настоящему трагической фигурой, человеком, который потерпел неудачу и поддался своим низменным желаниям, превратившись при этом в монстра. В предыдущей версии он просто злодей. Пожалуй, оригинальная трилогия становится его историей в той же степени, что и историей Люка.

 

Кроме того, вспомните, что мы имели для Вейдера до "Империи". Он был крут, обладал крутыми способностями Силы, но это было все. Мы мало что знали о нем или о том, чего он хотел, кроме того, что он служил Империи (в первую очередь Гранд Моффу Таркину). Открытие того, что он Энакин Скайуокер, неожиданно придает ему гораздо больше глубины, и к тому времени, когда мы добираемся до конца, мы узнаем, в какой ловушке он оказался из-за своего выбора. По крайней мере, до тех пор, пока Люк не подскажет ему выход. Это на порядки больше в том, насколько глубже он становится.

 

Откровение также помогает создать конфликт между Люком и Оби-Ваном, а конфликт помогает поддерживать напряжение. Несмотря на то, что Лукас никогда не углублялся в эту тему, в "Новой надежде" есть подтекст, что Оби-Ван не справился с обучением Вейдера. Это усиливается знанием того, что Вейдер на самом деле был Энакином. Оби-Ван действительно потерпел неудачу и, кроме того, он солгал об этом Люку, подразумевая, что ему было стыдно. Это ставит Люка в конце "Империи" в положение, когда он не знает, кому доверять.

 

Что касается искупления, то по-настоящему героическим Люка делает то, что он спасает душу Вейдера. Вейдер изо всех сил пытается совратить Люка, но именно Люк искупает вину своего отца и в конечном итоге возвращает Энакина Скайуокера. Это гораздо сильнее, чем если бы Люк просто убил Вейдера или Императора. И это оправдывает то, что мы знаем о джедаях и Силе, и доказывает, что Люк готов, действительно готов в конце, стать первым из новых джедаев.

 

Таковы мои уроки повествования. Пожалуйста, поделитесь другими уроками, которые вы усвоили (или поспорьте с моими) в комментариях. Я с удовольствием выслушаю вас. И да пребудет с вами Сила.