Трехуровневое построение мира Скотта Уоррена

 

 

 

Построение мира - палка о двух концах, особенно для неопытного писателя. С одной стороны, наличие конкретизированного и внутренне последовательного мира имеет решающее значение для создания правдоподобного повествования. С другой стороны, построение мира может быть кроличьей норой контрпродуктивности, и многие потенциальные писатели в конечном итоге тратят больше времени на создание пышного, роскошного мира, чем на то, чтобы писать свои истории. Очень часто можно увидеть на форуме писателей утверждения вроде «Я три года писал свою первую книгу, у меня 200 страниц предыстории и истории».

 

Основная причина заключается в следующем: построение мира проще простого по сравнению с написанием книги, во многом потому, что читатель никогда не ожидает увидеть большую часть контекстной информации, которая используется для создания истории. Представьте мир книги как пруд. Читатель часто не знает, насколько глубок или мелок пруд, он плавает только на поверхности. Он видит и оценивают рябь от движений персонажа. Таким образом, можно легко делать эту воду все глубже и глубже, будь то королевская генеалогия, сложные магические системы или полный отчет о тысячелетней войне между тремя инопланетными империями. Это проще, потому что мы знаем, что это, по сути, бесплатное письмо, которое никогда не будет оцениваться, критиковаться или рецензироваться. Построение мира обычно не содержит диалогов и не требует формального редактирования. Это даже не всегда должно иметь смысл. И по правде говоря, это весело. Иногда веселее, чем писать рассказ.

 

Но насколько должно быть глубоко чтобы было не слишком глубоко? В конце концов, наша цель - не только построить мир, но и написать историю, которая в нем происходит. С чисто деловой точки зрения, любое построение мира, которое не требуется напрямую для создания сюжета и не вносит прямого вклада в события, - это напрасная трата времени и энергии. Рациональное и эффективное построение мира имеет решающее значение для успешного завершения фэнтези или научно-фантастического романа в разумные сроки. Я склонен думать об этом как о трехуровневом подходе.

 

 

Если история происходит на поверхности пруда, человек видит только поверхность, потому что его голова все время находится над водой. Но остальная часть их тела находится под водой, и они чувствуют воздействие воды. Они чувствуют его токи и температуру, а иногда, возможно, даже вещи, проходящие под поверхностью, которые могут появиться позже (также известные как предзнаменования). Таким же образом читатель должен в достаточной мере ощутить миростроительство, чтобы иметь возможность интерпретировать эти повествовательные подтексты того, как общества и системы в рамках книги функционируют и взаимодействуют. Они должны уметь плавать в этом пруду и свободно передвигаться, не касаясь дна. Если их пальцы ног когда-нибудь коснутся дна пруда, иллюзия разрушится, и они точно поймут, насколько глубок (или нет) мир. И наоборот, большая глубина, чем требуется, чтобы ноги не касались дна, опять же, означает потерю эффективности. Теперь у нас есть три разных уровня. Поверхность, чуть ниже поверхности и вне досягаемости.

 

 

 

В моей книге "Стервятники Вика"рассказывается об усилиях Виктории по обеспечению безопасности передовых технологий для Земли. Ее корабль, «Кондор», инопланетяне, с которыми она сталкивается, и конфликты, которые ей приходится преодолевать, - все это над поверхностью пруда. Читатель может ясно видеть их, поскольку они присутствуют в диалогах, действии и изложении. Читатель может увидеть эффекты, которые ее действия оказывают на мир, и то, как персонажи реагируют на ее присутствие. На поверхности ее действия имеют прямые последствия, и она должна иметь дело с этими последствиями. Прямо под поверхностью находятся истории, стоящие за основными элементами декораций, такими как Станция Тару (нейтральный торговый пост внутри астероида) или союзники и враги Земли и главный герой. За пределами досягаемости читателя остаются «как» и «почему» этих чужеродных культур, мотивы персонажей, которые не взаимодействуют непосредственно с Викторией, и вещи, которые известны автору, но даже не упоминаются в тексте. Давайте посмотрим на отрывок из напряженного прибытия Вики на станцию ​​Тару и ее встречи с одним из главных антагонистов книги. Затем мы разделим его на три уровня построения мира.

 

Диалог, но он все еще содержит детали построения мира. На первый взгляд Виктория предполагает, что лучший способ найти Хиббевокса-посетить бар. Чуть ниже поверхности мы узнаем, что Виктория знает инопланетянина достаточно хорошо, чтобы предвидеть куда он мог пойти, и что станция Тару имеет по крайней мере пять палуб. Вне досягаемости читателя: каковы точные размеры и население Тартуского вокзала, кто обслуживает бары и как работают торговля и налоги в Тару?

 

 

Эта строка - одно слово, но она содержит информацию о мире, основанное на его контексте. На первый взгляд, кто-то видел и узнал Викторию. Они явно заинтересованы в ее присутствии, хотя в хорошем или плохом смысле этого слова не установлено. Чуть ниже это говорит нам, что Виктория имеет некоторую известность, которую следует признать, и, поскольку мы уже установили, что ее единственный союзник на станции отсутствует, кто бы это ни был, скорее всего, он не является ее другом. Вне досягаемости для читателя остается заметил ее случайно этот персонаж, или был предупрежден о ее присутствии каким-то другим способом, и почему этот персонаж решил раскрыть себя.

 

 

На первый взгляд, это говорит нам о нескольких вещах. Во-первых, этот персонаж достаточно значим, чтобы понять причину напряженности, которая нарастала с момента прибытия Виктории в Тару. К Виктории приближается инопланетянин, которого она явно не любит, если хочет вытащить пистолет. Под поверхностью это говорит нам о существовании насекомых инопланетян и о том, что у них есть какие-то конфликты с людьми. Читатель не может понять, чем на самом деле занимался этот инопланетянин в Тару, почему они такие агрессивные по своей природе и почему Виктория чувствовала себя уверенно, оставив свое оружие в кобуре.

 

В каждом случае есть как элементы, подразумеваемые контекстом (скрытые под поверхностью), так и возникающие дополнительные вопросы (за пределами досягаемости читателя). Каковы ответы на эти вопросы? На самом деле, иногда их нет. В других случаях ответы есть, но на самом деле они не имеют значения. В других случаях ответы критичны, потому что они появляются позже в книге или даже позже в серии. И в этом вся суть, иногда в этом нет необходимости, потому что ни автору, ни читателю не выгодно знать, была ли встреча Виктории случайной или запланированной. Эти факты лежат слишком глубоко в бассейне, чтобы читатель мог их коснуться. Читатель должен предположить, что они существуют, потому что ноги не коснулись дна, и поэтому они продолжают плавать и продолжают погружаться. Автор может продолжить рассказ, не уделяя чрезмерного внимания банальным моментам.

 

Это трехуровневое построение мира может быть полезным инструментом в управлении временем и усилиями, необходимыми для создания вашего повествования. Это особенно полезно как способ для новых авторов ограничить склонность чрезмерно увлекаться миростроительством, предлагая простой и эффективный способ определения того, какие аспекты необходимы, а какие в конечном итоге тривиальны.