Третий закон магии Сандерсона

Мы празднуем выход "Стального сердца", моего нового романа! Он вышел на этой неделе.

 

Пожалуйста, зайдите в выбранный вами розничный магазин и посмотрите роман. Я очень горжусь им. Кроме того, участвуйте в "Охоте на сталь"!

 

В этот праздничный день я представляю вам Третий закон Сандерсона.

 

 

Наконец-то пришло время продолжить серию статей о том, как я разрабатываю магические системы для своих книг. Если вы не читали первые две части этой серии, ознакомьтесь с "Первым законом Сандерсона" и "Вторым законом Сандерсона".

 

Когда я говорю об этих законах, я часто шучу о том, какой я скромный. (Я назвал их в честь себя, видите ли.) Однако причина, по которой я назвал их так, как назвал, не в том, что я рассматриваю их как правила, которым каждый должен следовать при разработке своих магических систем. Напротив, это наблюдения о том, что сделало мои собственные магические системы лучше - так, как мне нравится их разрабатывать. Поэтому это законы, которым я стараюсь следовать в своей работе.

 

Иногда я нарушаю эти законы - действительно, я понял их со временем, заметив в своих произведениях места, где магическая система работает не так хорошо, как мне хотелось бы. Можно сказать, что нарушение законов - это то, что научило меня в первую очередь.

 

Помните, что в писательстве нет ничего абсолютного. Я не читаю книгу и не думаю: "Интересно, насколько хорошо эта магическая система следует законам Сандерсона!". Когда я читаю, я там, чтобы насладиться историей. Однако, когда я анализирую, почему что-то работает или не работает - особенно в книге, над которой я работаю - часто эти концепции приходят на ум.

В любом случае, без лишних слов, третий закон гласит следующее:

 

 

Существует множество потенциальных "подводных камней" при создании мира, о которые может споткнуться писатель фэнтези и научной фантастики. Одна из них - сделать рассказ скучным, перегрузив его слишком большим количеством пояснительного миростроительства. Это, в свою очередь, часто является симптомом того, что писатель провел годы и годы, занимаясь построением мира, но не занимаясь настоящим писательским ремеслом.

 

Из-за этого я иногда предупреждаю о том, что мы называем "болезнью миростроителя", что немного похоже на предупреждение другу-бодибилдеру не пропускать день ног. Практика построения мира важна, но для того, чтобы получить хорошо сбалансированную историю, потенциальному писателю также необходимо практиковаться в прозе, характеристике и построении сюжета. Вы не пианист, если учитесь играть только одну песню, даже если вы можете сыграть ее очень хорошо - вместо этого вы просто играете на вечеринке.

 

(Теперь я добавлю оговорку, что болезнь миростроителя - это проблема только для писателей, которые хотят профессионально зарабатывать на жизнь написанием книг. Если ваша цель - получать удовольствие от создания мира, а написание книги - нечто второстепенное, то нет ничего плохого в том, чтобы посвятить свое время этому. Делайте то, что вам нравится).

 

В любом случае, поскольку я много говорю об опасностях чрезмерного построения мира, вы можете подумать, что я совсем против этого. Вовсе нет - мне нравятся истории с масштабным миростроительством, сложными мирами и умным использованием магии.

 

Вот тут-то и приходит на помощь этот закон.

 

Часто лучшие истории случаются, когда вдумчивый писатель меняет одну-две вещи в том, что мы знаем, а затем целенаправленно экстраполирует все последствия этих изменений. Блестящая магическая система в книге реже бывает с тысячей различных сил и способностей - чаще всего это магическая система с относительно небольшим количеством сил, которые автор тщательно продумал.

 

Это то, что я осознал в течение долгого времени. Я часто попадаю в ловушку, думая, что "больше - значит лучше, а еще больше - значит круче". Эта проблема постоянно возникает у фильмов. Как часто сиквел был испорчен таким мышлением? (В качестве примера можно привести франшизу "Человек-паук" прошлого десятилетия, где третий фильм был широко разрекламирован за попытку впихнуть в пространство слишком много злодеев, в то время как один очень опасный и убедительный злодей часто делает историю лучше).

 

В эпических фэнтезийных книгах не количество способностей создает захватывающее и запоминающееся построение мира - даже не сами способности. Дело в том, насколько хорошо они вписаны в общество, культуру, экологию, экономику и повседневную жизнь людей в истории.

 

Короче говоря, этот закон заставляет меня создавать глубокий мир, а не просто широкий.

 

Я расскажу о расширении магии в трех направлениях, которые мне показались полезными.

 

 

При разработке магии ваша задача как писателя - посмотреть, как внесенные вами изменения повлияют на мир в целом. Делайте это в пределах разумного, в зависимости от целей и продолжительности вашей истории. В эпическом фэнтези есть место для рассмотрения истории и экономики, в то время как в узком городском фэнтези, возможно, стоит обратить внимание на один конкретный фактор - например, как синтетическая кровь может повлиять на жизнь вампиров.

 

Экстраполяция, на мой взгляд, заключается в том, чтобы задавать вопросы "что будет, если". "Что произойдет, если волшебник примет христианство?". "Что произойдет с войной, если магия сможет создавать пищу из воздуха, что позволит создать гораздо более мобильные армии?" "Что произойдет с рождаемостью в мире, если магия приведет к тому, что все мужчины, использующие ее, сойдут с ума?".

 

Часто, как в моих собственных книгах, так и в книгах, которые я читаю, если построение мира выходит беспорядочным, то это потому, что писатель пытается запихнуть слишком много способностей в тесное пространство. Вместо этого лучше выбрать несколько таких способностей и показать, какие проблемы они создают в жизни разных персонажей. Вместо того чтобы давать каждому персонажу новую силу, может быть, вы можете по-разному использовать одну и ту же силу?

 

Все, о чем я говорю, можно завести слишком далеко, и это касается и этого закона. В некоторых своих работах мне нравится иметь большой список способностей, из которого я могу черпать - это помогает мне создавать более уникальные сюжеты. Некоторые из моих любимых серий, такие как "Колесо времени" и "Плоский мир", включают в себя огромное количество миростроительства и сюжетный мир, в котором могут происходить огромное количество событий. Мы хотим, чтобы фэнтезийная эпопея была захватывающей и вызывала в воображении целый мир, полный десятков, если не сотен, различных культур и народов.

 

Второй совет, который я хочу дать, - это предложение связать ваши силы, культуры и темы вместе в вашем рассказе. Если я собираюсь использовать несколько магических систем или несколько способностей, доступных одному персонажу, я спрашиваю себя, как я могу связать эти способности, чтобы они работали вместе, а не казались отдельными "разве это не круто" способностями, данными персонажу.

 

Я стараюсь не использовать слишком много примеров из своих книг, поскольку эти эссе не предназначены для того, чтобы я хвастался тем, что у меня получилось. В то же время я считаю, что иногда я попадаю в цель - и когда дело доходит до взаимосвязи, магическая система "Рожденных туманом" очень даже подходит.

 

Разрабатывая систему, я знал, что хочу иметь широкий спектр способностей. В первых попытках было несколько очень странных способностей, которые не сочетались с другими. Разрабатывая магию, я понял, что если направить все способности на то, что хотела бы уметь делать группа воров, то можно назвать каждую способность в честь роли в воровской команде. Эта связность стала основой того, что объединило магическую систему.

 

(Дальнейшие части взаимосвязи включали разработку таблицы на задней стороне с различными категориями способностей - хотя я, конечно, не думаю, что это нужно делать для каждой магии. Это придало силы истории в "Рожденных туманом" об обществе на пороге промышленной революции).

 

Если вы свяжете свои силы воедино тематически и спросите себя, как они вписываются в тематику вашего романа, это очень поможет вам строить мир и расширять его, а не добавлять. В итоге вы получите магическую систему, которая будет ощущаться как важная часть вашей книги, и не будет казаться, что она включает в себя "все и вся". (Эта проблема была характерна для многих ранних магических систем, например, для ранних комиксов о супергероях).

 

Обратите внимание, что это очень хорошо работает и для других типов построения мира. Задавшись вопросом, как ваша экономика связана с религиями вашего мира, вы сможете более интересно разработать и то, и другое, а затем спросить, как они связаны с вашей темой и проблемами ваших персонажей, что создаст гораздо более сильную книгу в целом.

 

 

Третье и последнее предложение в этой области - посмотреть на свои культуры, магии и даже персонажей и спросить себя: "Где я могу их объединить?".

 

Это особенно актуально, когда речь идет о магических системах и персонажах со способностями. При разработке культуры я все чаще задаю себе вопрос: "Как я могу взять какую-то уже существующую часть этого мира и показать реакцию новой культуры на нее?". Вместо того чтобы разрабатывать совершенно новую религию, я спрашиваю себя, не лучше ли будет использовать раскол в уже существующей религии. Вместо того чтобы добавлять нового персонажа с новой силой, я спрашиваю, не может ли этот персонаж подойти к одной из уже существующих сил новым и интересным способом.

 

Другой пример: мой опыт показывает, что если вы собираетесь посетить десять королевств в своем романе, то вашим первым побуждением может быть создание десяти новых причудливых магических систем для их отличия. Вместо этого, возможно, вам стоит подумать о создании одной отличительной вещи, которую магия делает в этом мире, а затем попросить каждую культуру использовать ее по-разному. Простая магия - например, способность некоторых людей менять цвет кожи по своему желанию - может породить религии, повлиять на общественные нравы, спровоцировать войны, внести хаос в кастовую систему, создать новые виды работ.

 

Подобный подход помогает решить целый ряд проблем. Она сдерживает увеличение сложности в ваших историях - то, что не является такой большой проблемой в первой книге, но становится ею в седьмой. Это помогает вашему повествованию быть более плотным, и это (в моем случае) заставило меня углубиться в разработку персонажей. Вместо того, чтобы персонаж был "посмотрите на эту чудаковатую силу", он все больше и больше становится "давайте представим кого-то, кто смотрит на мир по-другому, исследует свои проблемы с обществом и обстановкой".

 

 

Харриет рассказывала историю, связанную с Робертом Джорданом, который изначально планировал, что его серия "Колесо времени" будет о четырех молодых людях, которые оказались в чем-то выше своих возможностей. В начале первой книги Харриет обратила его внимание на то, что один из молодых людей так ничего и не сделал. Роберт Джордан на это сказал, что он будет важен в последующих книгах.

 

Мудрый совет Харриет гласил:

 

 

Роберт Джордан сократил этого персонажа и отдал его роли другим героям, тем самым заставив их всех увеличить глубину.

 

Есть способы зайти слишком далеко. Одним из примеров является предоставление всего роста, новых интересных способностей и приключений одному человеку - по сути, в итоге мы получаем одного героя, который прошел через слишком многое и имел слишком много опыта. Это может напрягать правдоподобием. (Хотя, опять же, некоторые сериалы построены именно на этой идее).

 

Более серьезной проблемой рационализации может стать создание идентичных культур в вашем мире, за исключением одной небольшой определяющей черты - например, отношения к религии. Это уже слишком большая рационализация.

 

Однако это эмпирическое правило очень помогло мне на протяжении многих лет.

 

 

 

Бывает трудно решить, когда применять эту идею. Для меня третий закон - это постоянное балансирование - примерно как балансирование между показом и изложением. Изложение важно; оно может продвинуть повествование вперед и быстро установить элементы обстановки. Если потратить время на то, чтобы показать концепцию, а не объяснить ее, часто требуется гораздо больше слов, хотя обычно это создает более сильную сцену.

 

Для достижения правильного баланса требуются усилия, и "правильный" баланс будет разным для каждой истории. То же самое можно сказать и о том, как увеличить глубину построения мира, а не расширить его. Когда вы тратите время на углубление существующей культуры, чтобы усилить силу повествования, а когда вводите новую культуру, чтобы улучшить ощущение чуда и масштаб книги?

 

 

Однако я скажу вам вот что. Когда я перестал думать об Архиве Буресвета по принципу "Я хочу добавить больше потрясающих магий!", а вместо этого начал думать: "Какие общие темы есть в магиях, и как я могу соединить и объединить эти темы?", мое миростроительство стало сильнее.