Детские ошибки начинающих писателей

Слишком много наречий

Чрезмерное употребление наречий сильнее всего заявляет о любительской работе. Многие преподаватели по творческому письму говорят, что любое использование наречий - это чрезмерное употребление.

Если вы не знаете, наречия - это слова, которые изменяют глагол, чтобы описать способ выполнения действия. Если вы не знаете, что значит "модифицировать", вам, вероятно, стоит заняться фотографией, а не писательством.

Примеры:

• Он осознанно сказал.
• Она многозначительно опустила нож.

Проблема с наречиями в том, что они часто бывают лишними, повторяя то, что очевидно из диалога или глагола. А если это не очевидно в диалоге или глаголе - почему бы и нет?
Наречия также являются ключевым индикатором слабых глаголов.

Наречия часто являются маркером плохого описания и показывают, а не рассказывают.
(см. следующую ошибку).

Рассказывать, а не показывать

Если вы еще не слышали этого, приготовьтесь. Через несколько месяцев вам это надоест. Очень часто начинающие писатели пытаются все объяснить читателям, выступая в роли всемогущего рассказчика, вместо того чтобы дать читателю возможность самому прочувствовать все через органы чувств главного героя.

Например, если вы расскажете, что:

• Василий Петров был в ярости и поэтому пошел в сарай, чтобы успокоиться.

Я буду зевать еще до того, как вы перейдете к следующему предложению. Ну и что из этого?

Однако, если вы скажете, что:

• Василий захлопнул заднюю дверь и ворвался в сарай. Он отпер деревянную дверь и захлопнул ее за собой. Он ждал в темноте, заставляя себя сделать несколько медленных, глубоких вдохов, пока оседала пыль.

Здесь все ярко выражено, и вам не нужно объяснять, что Василий злится. Вы можете почувствовать это. Мы можем наблюдать холодные, жесткие факты своими собственными глазами.

Излишне формальный диалог

Главная проблема естественного диалога в художественной литературе заключается в том, что он совсем не похож на естественный диалог в реальной жизни. Если бы автор ввел в свое произведение действительно настоящий диалог, читатели бы заскучали до одури, потому что обычная речь полна незаконченных предложений, прерываний, отвлеченных фраз и предполагаемых знаний.

Поэтому вымышленный диалог должен быть гораздо более лаконичным, с четкой направленностью и красноречием, но при этом создавать впечатление естественности.

Один из советов, как сделать речь менее формальной, - использовать жаргон, паузы, перебивки и сокращения.

Как вы знаете, Федя

Это распространенное явление, когда писатель использует персонажа, чтобы объяснить сюжетный момент другому персонажу, который уже знает его.

Возьмем маловероятный пример - допустим, знание ингредиентов коктейля "Отвертка" очень важно для сюжета. Писатель-любитель может решить, что у него будет два бармена, один из которых скажет что-то вроде:

"Ну, как ты знаешь, Федя, "Отвертка" - это смесь водки и апельсинового сока".

Очевидно, что Федя и так это знает. Почему же его коллега говорит ему что-то настолько очевидное? Это просто неправдоподобно, и ваши персонажи внезапно становятся манекенами, танцующими под ваш сюжет, а не реальными людьми, к которым читатель неравнодушен. Это просто хитрый способ рассказать (см. выше).

Персонажи никогда не должны говорить ничего такого, о чем собеседник, очевидно, уже знает. Это не значит, что персонаж никогда не сможет объяснить сюжетный момент, просто убедитесь, что он рассказывает его тому, кто действительно хочет и должен это знать.

Отсутствие конфликта

Проще говоря, если нет конфликта, то нет и сюжета, и под конфликтом мы не имеем в виду насилие. Возьмем два альтернативных варианта:

• Мальчик встречает девочку, они влюбляются друг в друга и живут долго и счастливо.
• Мальчик встречает девочку, девочка презирает мальчика, девочка заболевает неизлечимой болезнью, мальчик ищет лекарство по всему миру, чтобы спасти девочку и завоевать ее любовь.

Если бы вы могли задать один-единственный вопрос по поводу любой из этих предпосылок, что бы это было?

Будет ли это "В первом варианте, каким именно способом они жили долго и счастливо?" или "Во втором варианте, нашел ли мальчик лекарство от болезни?".

Если я ошибаюсь, я видимо ничего не понимаю в книгах, но я полагаю, что это будет второе, а значит, вы вовлечены и заинтригованы. Это потому, что есть конфликт.

Эго-писательство

Многие люди решают писать, основываясь на реальном опыте, потому что понимают, что реальная жизнь более странная и бесконечно более увлекательная и сложная, чем все, что может придумать один человеческий разум. Все это хорошо и прекрасно.

А вот что не очень хорошо, так это думать, что ваша жизнь достаточно интересна, чтобы перенести ее на бумагу и изложить невинным читателям. Если ваша жизнь не связана с развалом огромной корпорации, началом революции, впечатляющим преодолением изнурительной инвалидности или спасением огромного количества людей, она вряд ли будет достаточно интересной, чтобы быть достойной романа.

Тот же принцип применим и к тому, чтобы наполнить свое произведение своим мнением.

Прокрастинация

Это большая проблема.

На самом деле, если вы читаете эту статью, велика вероятность, что вы сейчас застряли и не можете продвинуться дальше.

Промедление - это огромный враг успеха, ведь вы вряд ли доберетесь до волнующей стадии завершения вашего романа, если вы его еще даже не начали писать.

В конечном счете, единственным ответом на проблему промедления является сила воли и внутренняя сила, однако существует множество советов и уловок, которые помогут ее преодолеть.

Две любимые "причины" и ответы на них:

"Я не вдохновлен" - Если вы хотите стать писателем, то ваша работа - вдохновляться. Если вы будете сидеть, уставившись в стену, и ждать, пока муза станцует танец живота перед вашим носом, вы умрете от голода задолго до того, как начнете писать черновик.

"Я не знаю, как начать" - Составьте план (например, по методу "Снежинка") и следуйте ему, ставя перед собой небольшие и достижимые цели.

Блуждающий сюжет

Истории нужно куда-то двигаться.
Если вы не К. С. Льюис, вам вряд ли удастся обойтись без того, чтобы ваш герой беспорядочно бродил по абстрактному миру, встречая персонажей, которые, очевидно, не имеют друг к другу никакого отношения.

У вашего протагониста должна быть цель, и хотя она может меняться со временем, должна быть какая-то последовательность. Ваш читатель хочет болеть за ваших героев и чувствовать себя умным, если он догадается, что его ждет.

Если вы случайно меняете направление, и первые пять глав описывают мужчину, пытающегося очистить имя своей жены, обвиненной в убийстве, а к седьмой главе он отправляется в поход по тропическим лесам, и история заканчивается тем, что он раскрывает террористический заговор, ваши читатели будут чувствовать себя обманутыми. И головной болью от попыток понять зачем все это написано.