Джон Вуд Кэмпбелл младший родился в Нью-Джерси в 1910 году. Хотя о его детстве мало данных, известно что его мать Дороти была добрым человеком. Однако у нее была сестра близнец, которая недолюбливала Джона. Он их путал друг с другом и часто чувствовал неприязненное отношение со стороны тети, которую он принимал за свою мать. Отец Кэмпбелла был инженером-электриком, которого описывают как «холодного, безличного и нелюдимого».
Хотя он иногда путешествовал, Кэмпбелл провел большую часть своей жизни в Нью-Джерси, сначала женившись на Донне Стюарт в 1931 году, затем на Маргарет «Пег» Винтер в 1950 году. Он был отцом трех дочерей: миссис Джеймс Хаммонд, миссис Джеймс Рандаццо и миссис Йен Робертсон, а так же него было двое внуков. Кэмпбелл учился в Массачусетском технологическом институте, но после того как провалил экзамены бросил учебу и в конце концов получил степень по физике в Университете Дьюка в 1932 году. По окончании университета понял, что физики мало востребованы, и вместо этого обратил свои силы на то, чтобы стать одним из первых профессиональных писателей-фантастов. До Кэмпбелла научная фантастика была скорее хобби; Джон превратил это в дело своей жизни.
Перед тем, как закончить университет, Кэмпбелл продал свой первый рассказ «Захватчики из бесконечности» издательству Amazing Stories, но редактор его не напечатал. Его второй рассказ «Когда атомы потерпели неудачу» был снова продан Amazing Stories и в 1930 году стал его первой опубликованной работой. Благодаря сериям «Аркот, Мори и Уэйд» Кэмпбелл стал «твердым» писателем-фантастом. Серия содержит пять рассказов, действие которых происходит в 2126 году и около него. Они типичны для этого периода написания научной фантастики, с очень простыми сюжетами и довольно прямолинейные, но они открывают читателю увлечение Кэмпбелла более интересными аспектами современной науки и технологиями. Книжные издания рассказов можно найти в изданиях Black Star Passes и Islands of Space, оба из которых были отредактированы Ллойдом А. Эшбахом.
Кэмпбеллу стало скучно писать рассказы в жанре космической оперы в середине 1930-х годов. В то время он стал популярным автором своих фантастических рассказов о космосе, но при этом Кэмпбелл стремился к чему-то большему, желая привнести в область научной фантастики зерно, которое содержало бы больше литературного стиля и к которому относились бы с большим уважением. Он знал, что научная фантастика как жанр недооценивается. Его намерением было научиться писать и он взял псевдоним Дон А. Стюарт (производный от девичьей фамилии его жены). Под этим именем он стал более свободно в выборе тем для работ.
Под именем Стюарт, Кэмпбелл написал около 18 рассказов. Он начал писать научную фантастику с более глубокой проработкой и сложностью сюжета. И стал более популярным как Стюарт, чем когда писал под своим настоящим именем. Ему удалось превратил жанр научной фантастики из чтива в литературу и изменить то, что фанаты могли ожидать от нее. Томас Диш резюмирует этот переход, говоря:
«Это как до нашей эры и во время нашей эры. В научной фантастике есть «До Кэмпбелла» и «После Кэмпбелла». И это четкая разделительная линия».
Некоторые из произведений, созданных в это время, такие как «Машина», «Захватчики» и «Восстание», вместе составляют серию «Серия машин». Нужно сказать, что Кэмпбелл опубликовал произведение "Кто идет?" («Поразительные истории», 1938) также под именем Стюарта. Эта повесть впоследствии была экранизирована тремя различными фильмами (The Thing from Other World 1951, The Thing 1982 и The Thing 2011) и была признана одной из лучших научно-фантастических новелл, когда-либо написанных писателями-фантастами Америки в 1973 году.
Работа с Ф. Орлином Тремейном в качестве писателя позволила Кэмпбеллу занять пост редактора, когда Тремейн был повышен в должности в 1937 году. Тремейн был редактором Astounding с 1933 года. Он не был знаком с научной фантастикой, но Street & Smith был уверен, что он сможет управлять редакцией практически в любой сфере. Тремейн изучал разные журналы и обращался к их редакторам для обмена опытом. Он также работал с уважаемым (хотя на тот момент ему было всего 16 лет) Фредериком Полом, и хотя он проделал хорошую работу и журнал приобрел читательскую аудиторию, его редакционная политика была под вопросом. Покупал рассказы, не читая их, и разрешал редакторам сокращать и редактировать произведения. H.P. Лавкрафт назвал его «проклятым навозом гиены» за то, что он отредактировал его работу. В 1937 году Тремейн перешел к другим проектам Street & Smith и назначил Джона У. Кэмпбелла редактором «Поразительных историй». Однако Кэмпбелл не получил полного редакционного контроля до 1938 года.
Одна из первых вещей, которые Кэмпбелл сделал, когда получил полный контроль над «Поразительные истории», - это сменил название. Он хотел установить новые стандарты в этой области и избавиться от «мусора», который в прошлом принимался за научную фантастику.
«Поразительные истории» превратились в «Поразительную научную фантастику», давая понять, что Кэмпбелл будет делать упор на науку в рассказах, которые он будет публиковать. Когда Айзека Азимова спросили о влиянии Джона на научную фантастику в первые годы его работы в качестве редактора, Айзек Азимов сказал:
«Он отказался от прежней ориентации в этой области. Он уничтожил стандартных персонажей, которые заполняли ее; искоренил низкую плату за рассказы; искоренил много что было неправильным. Вместо этого он потребовал, чтобы писатели-фантасты понимали науку и понимали людей, - жесткое требование, которое многие известные писатели 1930-х годов не могли выполнить. Из-за этого Кэмпбелл не пошел на компромисс: те, кто не мог удовлетворить его требования, не могли ему продать свои рассказы».
Затем Кэмпбелл изменил обложку журнала. До 1938 года искусство было ярким. Кэмпбелл хотел чего-то более изысканного. Ему хотелось выпускать журнал, который привлекал бы более зрелых читателей. Он вернул Ганса Вессо и в конечном итоге взял работы Чарльза Шнемана и Хуберта Роджерса. Их работа была более сложной: планеты изображались с астрономически точными деталями и представлялись более приглушенные изображения инопланетной жизни и космических путешествий.
Кэмпбелл также оставил свой след в редакционной части журнала. С 1938 года каждый выпуск будет содержать редакторскую статью Кэмпбелла. Первый год редакционных статей в основном касался направления журнала и ретроспектив по научной фантастике в целом. Кэмпбелл хотел проинформировать своих читателей о своих взглядах на эту область. Он также печал регулярно научно-популярную статью. На его счету серия из 18 частей о последних достижениях в науке о солнечной системе, которые были опубликованы в 1936 и 1937 годах, незадолго до того, как он взял на себя редакционную власть в журнале. В дальнейшем, продолжил эту традицию в качестве редактора, желая не только обучать читателей, но и вдохновлять их.
В начале своей карьеры редактора Джон обратился к старшему редактору Smith & Smith. Ему хотелось знать, что будет, если он не может собрать достаточно рассказов, чтобы заполнить журнал. Известно, что редактор «пристально посмотрел на него и сказал: «Хороший редактор найдет способ заполнить». Кэмпбелл посвятил чрезвычайно долгие часы, почти двенадцать в день, наполнению журнала рассказами и статьями. Он подошел к этой задаче новаторски и прогрессивно. При Джоне У. Кэмпбелле не было вала поступающих рукописей, которые в отрасли называли «кучей слякоти». Джон сам читал каждое поступающее письмо и оценивал его. Предпочитал свежие истории и настаивал на научной правдоподобности. Он требовал высокого качества письма и искал писателей, которые обладали как опытом в науке, так и инженерном деле, а также способностями чтобы писать хорошо. Кроме того, Джон хотел рассказы, в которых было бы поменьше объяснений футуристических технологий. Джон указал, что «если вы пишете детектив, вы не тратите впустую время, объясняя, как работает детектив; вы принимаете это как должное. Мне нужна история, которую можно было бы написать в 25 веке». Это простое предположение было замечательным для писателей, потому что попытки объяснить их технологию часто приводили к скучному и трудному чтению.
У Кэмпбелла было четкое представление о том, чем он хотел бы стать научной фантастикой, и он прочесал кучу слякоти, стремясь не только найти новых авторов, но и сформировать из них художественную литературу, которую он хотел. Гарри Гаррисон объясняет в своем предисловии к Сборнику передовых статей, что Кэмпбелл покупал «идеи, концепции, а не причудливые тексты. Если идея верна, все, что он просит от писателя, - это быть грамотным и достаточно охватить почву, чтобы передать идею». Гаррисон продолжает, объясняя, что отношение Джона к созданию новых историй, которое он неоднократно выражал в печати, было:
«Давайте, все вы, доктора наук и сотрудники лабораторий, заработайте себе на новый микроскоп или что-то подобное, написав небольшую историю». ...
Конечно, Кэмпбелл не согласился бы с плохим текстом, поэтому его решение состояло в том, чтобы отправлять ошибочные, отклоненные рассказы обратно автору с подробной критикой, указаниями и методами исправления. Он был известен своей добротой к молодым писателям, не только объясняя им недостатки их рассказов и побуждая их попробовать еще раз, но и помогая улучшить историю для попытки напечататься в другом месте, если она просто не подходила для его журнала.
Айзек Азимов был одним из таких молодых писателей. В 1938 году Азимов подошел к Кэмпбеллу и представил «Космический штопор». Рукопись была отклонена, но Кэмпбелл отправил Азимову длинное письмо, в котором побуждал его продолжать попытки. Азимов так и сделал и начал публиковать свои работы в «Удивительных историях». Азимов присоединился к знаменитой писательской конюшне Кэмпбелла и в сентябре 1941 года опубликовал книгу «Приход ночи», ставшую переломным моментом в карьере Азимова. Наконец-то его стали воспринимать всерьез.
Азимов полностью доверял Джону У. Кэмпбеллу, который тесно сотрудничал с ним для более полного развития его прозы и характера. Что еще более важно, Азимов приписывает Кэмпбеллу основную идею Трех законов робототехники. Идея о том, что роботы захватывают человечество или доминируют над ним, казалась Кэмпбеллу глупой, поскольку он предпочитал истории, в которых люди считались достойными восхищения. Он считал, что рациональное мышление, наука и инженерия принадлежат исключительно человеку и могут решить любую проблему.
Кэмпбеллу не нравилось просто принимать идеи, которые приходили к нему через писателей. Он активно формировал то направление, о чем думали его авторы, и часто давал им идеи для рассказов, прося их конкретизировать их. Показывал авторам предстоящие обложки на «Astounding» и просил их написать соответствующий рассказ. Также научил писателей и читателей не только ценить «твердую» научную фантастику, но и принимать во внимание социологию и политику и учиться активно бороться с социальными и человеческими последствиями новых технологий. Филип Класс (Уильям Тенн), который называл Кэмпбелла своим интеллектуальным отцом, сказал о Кэмпбелле:
«Он редактировал мои мысли. Он был чертовски хорошим редактором моих мыслей».
Джон работал со своими авторами. Любой писатель, у которого была веская причина, мог обратиться к Кэмпбеллу, но он должен был быть готовым к вызову. Джон был известен тем, что играл адвоката дьявола по любому вопросу, чтобы стимулировать мышление. Он получал огромное удовольствие, обсуждая идеи со своими писателями, и, как известно, был готов «спорить с вами глухим, немым и слепым, пока вы не придумаете историю». Гарри Гаррисон говорит об этом процессе:
«Будьте готовы хорошенько пошевелить мозгами, этого от вас будут ожидать. Будьте готовы напрягать память, потому что вы обнаружите, что идеи стремительно летают вокруг вас. Я встречал много писателей в своей жизни, но никто никогда не приближался к Кэмпбеллу по способности создавать идеи, концепции, законченные сюжеты и теории в таком непрерывном режиме».
К июлю 1939 года окончательный стиль Джона полностью сформировался. Он превратил научную фантастику в феномен. В августе 1939 г. вышла первая опубликованная работа Роберта А. Хайнлайна «Линия жизни». Хайнлайн и Кэмпбелл быстро станут близкими друзьями в первые несколько лет совместной работы, но Хайнлайн пришел к нему не как молодой писатель, а уже как зрелый человек со своими собственными идеями и сюжетами. Однако Кэмпбелл предлагал лучшие гонорары в этой области и неизменно был первым редактором, которому писатель отправлял рукопись. Он полностью поддерживал ранние работы Хайнлайна. Он говорил, что это было «гениально и хорошо продуманно». Потребовалось много лет и десятки тысяч слов, которыми они обменялись в письмах, чтобы их дружба постепенно угасла. Хайнлайн явно раздражался критикой Кэмпбелла и в 1963 году заявил в письме своему агенту, что он «считает редакторов фэнтези и научной фантастики скупыми, но добавил, что с ними все еще «приятнее», чем предлагать копию Джону Кэмпбеллу».
В том же 1939 году Джон Кэмпбелл запустил фэнтезийный журнал «Unknown». Первый выпуск содержал «Зловещий барьер» Эрика Фрэнка Рассела. Кэмпбелл потребовал внесения изменений в работу, настаивая на том, чтобы Рассел проработал логический смысл своих предпосылок. Он правил «Unknown» так же, как и «Astounding», требуя строгого отношения к элементам фэнтези. Кэмпбелл считал, что
«ваш взрослый читатель с развитым умом может искренне наслаждаться фэнтези, если она написана взрослыми словами и образами, потому что, будучи абсолютно уверенным в своих умственных способностях, он не испытывает никакого смущения перед выдуманным».
Неудивительно, что Кэмпбелл начал публиковать в «Unknown» рассказы писателей, которые также публиковались в «Поразительной научной фантастике», включая Л. Рона Хаббарда, Теодора Стерджена, Роберта А. Хайнлайна и Л. Спрэга де Кампа.
«Unknown» был очень влиятельным в своей области и считается лучшим из когда-либо издававшихся фэнтезийных журналов. Он не получил массового коммерческого успеха, как «Astounding», но собрал преданных фанатов. Лестер дель Рей описывает его как «завоевавшего преданность читателей, с которой не может сравниться ни один другой журнал». Когда во время войны нехватка бумаги стала серьезной, Кэмпбеллу был предоставлен выбор, сделать «Astounding» выходящим раз в два месяца или отменить «Unknown». Он решил вести «Astounding» ежемесячно. Последний номер «Unknown» вышел в октябре 1943 года.
В 1949 году Кэмпбелл, который много лет дружил с Л. Роном Хаббардом, заинтересовался дианетикой. Для многих писателей и читателей именно здесь Кэмпбелл перешел черту от идиосинкразии к чистому безумию. В одной передовой статье Кэмпбелл написал о «Дианетике»:
«Я уверяю вас со всей и абсолютной искренностью, это одна из самых важных статей, когда-либо опубликованных».
Кэмпбелл был одним из первых испытуемых Хаббарда. Он стал горячим сторонником дианетики, работая с Хаббардом и другими над созданием Фонда дианетических исследований Хаббарда в Элизабет, штат Нью-Джерси. Кэмпбелл поручил издательству Hermitage House напечатать полную книгу по Дианетике. В письме одному из своих авторов Кэмпбелл написал:
«Я знаю, что Дианетика - одно из, если не величайшее открытие письменной и неписаной истории человечества».
Однако позже, когда Хаббард настоял на том, чтобы существовала только единственная, «одобренная Хаббардом» стандартная процедура Дианетики, Кэмпбелл не принял это, его раздражала эта попытка монополизировать практику, и он ушел из совета в 1951 году. Однако его первоначальная поддержка была фундаментальной для успеха Дианетики. К концу 1950 г. было продано более 150 000 копий «Дианетики», главным образом благодаря ее появлению в «Поразительной научной фантастике».
Передовые статьи Кэмпбелла привлекли к его журналу много внимания, как хорошего, так и плохого. Из-за них на него навесили ярлык фашиста, расиста, великого первооткрывателя, философа, передового мыслителя и сумасшедшего. Ничто иное не могло вызвать столько откликов от творчества Кэмпбелла. Большинство из них были связаны с наукой, а не с научной фантастикой, а Джон был страстным технократом, полагая, что наука и технологии могут и будут решать любую проблему. Он считал, что «с 1965 по 1970 год на Луне будет существовать научная колония, состоящая из астрономов, специалистов по солнечной энергии, инженеров-электронщиков и атомщиков». Он был философским оптимистом, всегда смотрел вперед, всегда бросал вызов. Его передовые статьи отражали это и с годами способствовали тому, что к нему относились все более негативно. Особенно сильную реакцию вызвали передовые статьи «Урок талидомида» в январе 1963 года и «Сегрегация» в октябре 1963 года.
Точка зрения Кэмпбелла часто упускалась из виду в его передовых статьях. Джон считал, что невозможно просто проверить все, и перед лицом этого факта технологии должны развиваться. Лестер дель Рей говорит, что Кэмпбелл использовал свою редакционную страницу, чтобы побудить задуматься, чтобы сказать:
«Да, но откуда вы знаете, что ваша очевидная правда настолько чертовски очевидна? А теперь давайте попробуем другое предположение».
Несмотря на всю критику, Кэмпбелл писал редакционные статьи в течение 28 лет, в общей сложности на более чем 900 000 слов. Он утверждал, что
«продолжит попытки исследовать природу в любых ее проявлениях. Мой бизнес напрямую связан с прогрессом и достижениями человечества; любая ортодоксальность, которая имеет тенденцию уводить в сторону или иным образом препятствовать прогрессу, мешает бизнесу, и я сделаю все, что в моих силах, чтобы помешать им".
К 1950-м годам Кэмпбелл увеличил базу читателей «Поразительной научной фантастики» до более чем 150 000 человек и навсегда изменил лицо научной фантастики. До него публикация научно-фантастического романа вне журнала была неслыханной задачей, но под его руководством жанр, наконец, достиг литературного уровня, и его подхватили крупные издательства. Научная фантастика наконец-то стала мейнстримом, и, помимо того, что она получила толчок благодаря публикации в мягкой обложке, в 1950-е годы появились «Журнал фантастики и научной фантастики» и «Галактика». Все это было прямым соревнованием с «Astounding». К сожалению, к этому моменту многие из наиболее выдающихся писателей Кэмпбелла сочли его редакционные требования слишком ограничивающими и покинули его конюшню. Вдобавок Джон начал вкладывать все больше и больше энергии и интереса в свои передовые статьи.
Журнал «Фэнтези», «Научная фантастика» и «Галактика» привлекали писателей, которые избегали Кэмпбелла из-за его предполагаемых предрассудков. Он заработал репутацию отказавшегося публиковать работы чернокожих и женщин. Кэмпбелл действительно отказывался от работ, написанных цветными людьми, и хотя это можно рассматривать как расизм, на самом деле Кэмпбелл был продуктом своего времени. Он утверждал, что хотел избежать оскорбления группы своих читателей, демонстрируя этот уровень прогрессивности. Его репутация в этом отношении укрепилась.
В 1998 году Star Trek: Deep Space Nine транслировал серию под названием «Вдали от звезд», в которой персонаж Дуглас Пабст (Рене Обержонуа) представляет Джона У. Кэмпбелла и отказывается публиковать историю, написанную Бенни Расселом (Эйвери Брукс), потому что главный герой его рассказа - черный. Что касается женщин, Кэмпбелл опубликовал работы, написанные Ли Брэкетт, Джудит Меррил и К.Л. Мур, но просто не так много женщин-писателей-фантастов отправляли свои работы в то время, когда он был редактором. Вопрос о том, был ли Кэмпбелл на самом деле расистом или сексистом, несомненно, является предметом споров, но факт остается фактом, что он редактировал журнал, предназначенный для ученых и любителей в период борьбы за гражданские права, и многие уважаемые в остальном люди все еще считали, что черные и женщины менее умны чем белые самцы.
С декабря 1957 года по июнь 1958 года Кэмпбелл вел радиошоу под названием «Исследуя завтрашний день». Это было научно-фантастическое шоу в духе «2000 плюс!», «Измерение X» и «X минус один». Оно было объявлено как «первое научно-фантастическое шоу ученых-фантастов, созданное фантастами для ученых-фантастов». Сценарии были написаны крупнейшими писателями того времени, включая Роберта Сильверберга, Пола Андерсона, Филипа К. Дика, Гордона Р. Диксона и Тома Годвина. Кэмпбелл давал комментарии к текущим научным достижениям до и после шоу.
Кэмпбелл продолжал открывать новых качественных писателей в течение 1950-х и 1960-х годов, хотя и более медленными темпами, чем в 1940-х годах. В 1947 году Пол Андерсон появился в журнале с «Дети завтрашнего дня» и «Цепочка логики». Гордон Р. Диксон появился в выпусках в 1951 году с «Дружелюбным человеком» и «Ошибкой их пути». Наиболее важно то, что в 1954 году Кэмпбелл вытащил Фрэнка Херберта на свет. В 1954 году «Astounding» опубликовал первые рассказы Херберта «Операционный синдром» и «Планета вьючных крыс».
Начиная с ноября 1955 года, первый роман Херберта «Под давлением» был сериализован в трех частях. В 1960 году Street & Smith продала «Astounding Science Fiction» компании Conde Nast Publications, и Кэмпбеллу наконец разрешили переименовать журнал в «Analog Science Fiction & Science Fact», название, которое он хотел использовать на протяжении десятилетий. Выпуск сериала «Дюны» началась в 1963 году. Она была опубликована в два этапа, в восьми частях: «Мир дюны» в 1963 году и «Пророк Дюны» в 1965 году. Кэмпбелл и Херберт тесно сотрудничали во время разработки романа, и он должен был стать одним из величайших находок Кэмпбелла, поскольку «Дюна» почти повсеместно стала считаться самым мощным и впечатляющим произведением научной фантастики из когда-либо написанных.
За свои тридцать четыре года работы редактором журнала Кэмпбелл подготовил некоторых из самых влиятельных писателей в области научной фантастики. Помимо Азимова, Херберта и Хайнлайна, он выявил Альфреда Бестера, А. Э. ван Вогта, Л. Спрэга де Кампа, Теодора Старджона, Лестера Дель Рей, Л. Рона Хаббарда, Клиффорда Д. Саймака, Пола Андерсона, Гордона Диксона, Генри Каттнера, Джека Уильямсона и многих другие. Нравится ли этим писателям лично Джон или нет, не имеет значения; никто из них не станет отрицать его влияние на их карьеру. Его влияние превратило научную фантастику из чего-то, что почти не читается массами, в ее современное воплощение, которое стало уважаемой литературой. Кэмпбеллу посвящено не менее тридцати книг, что несомненно является уникальным рекордом для издательского мира. Под его руководством «Потрясающая научная фантастика» девять раз выигрывала премию Хьюго как лучший научно-фантастический журнал года, а в 1970 году Кэмпбелл был занесен в Зал славы научной фантастики за свой вклад.
Кроме того, работа всей жизни Кэмпбелла послужила вдохновением для двух отдельных премий в области научной фантастики. Гарри Гаррисон и Брайан Олдисс учредили "Премию памяти Джона У. Кэмпбелла" за дебютные романы. Это стало одной из трех главных наград в области научной фантастики. Премия Джона У. Кэмпбелла за лучший дебют не имеет никакого отношения к мемориальной награде, и за нее голосуют избиратели Хьюго. Он вручается новому писателю, чья первая работа в области научной фантастики или фэнтези появилась в профессиональном издании за последние два года.
Джон В. Кэмпбелл умер в своем доме в Маунтинсайде, штат Нью-Джерси, в 1971 году в возрасте 61 года. Практически все, кто его знал, пришли на его похороны. По словам Филипа Класса (Уильям Тенн),
«мы пришли к нему домой, и в гостиной были складные стулья. На этих складных стульях сидела огромная толпа. Куда бы вы ни посмотрели, везде были писатели Кэмпбелла. И нам предложили взять себе стулья. Гроба не было видно. И После того, как все расселись, Пег Кэмпбелл «включила магнитофон. И Кэмпбелл обратился к нам. Он провел похороны. Он заранее подготовился к своим похоронам. В конце концов, это был Кэмпбелл. Он говорил. Он был доминирующим. Он был редактором».
Будь то писатель, редактор, критик или эссеист, Кэмпбелл всегда оказывал влияние на писателей и читателей. Это была его страсть, его жизнь. У Айзека Азимова есть прекрасный анекдот, чтобы объяснить, как Кэмпбелл относился к своей работе и своему влиянию. Азимов говорит, что в конце своей жизни он спросил Кэмпбелла, сожалеет ли он о том, что не продолжает писать. Как сообщается, Кэмпбелл ответил:
«Послушайте, как писатель, я был одним из писателей. Но как редактор, у меня был Азимов, у меня был Хайнлайн, у меня был Каттнер, все эти люди делали мою работу - брали мои идеи и делаю свою работу. Я был одним редактором, и в тоже время я был сотней писателей».
Майкл Муркок: интеллектуал-популист
История про лунный город - "Артемида" от Энди Вейра, обзор
